„The Crown“ verabschiedet sich von Prinzessin Diana mit einer problematischen, fesselnden letzten Staffel

Willkommen bei Previously On, einer Kolumne, die die neuesten wiederkehrenden Fernsehsendungen im Auge behält. In dieser Ausgabe rezensiert Valerie Ettenhofer die erste Hälfte der letzten Staffel der Netflix-Serie „The Crown“.

Wie porträtiert man die meistfotografierte Frau der Welt? Das ist eine Herausforderung Die Krone hat in den letzten drei Staffeln mit unterschiedlichem Erfolg Erfolg gehabt. Peter MorganDie ehrgeizige Netflix-Serie erhielt mit der Einführung der vierten Staffel neues, lebendiges Leben Emma Corrin‘s Prinzessin Diana, dann lassen Sie es in der enttäuschenden vorletzten Staffel der Show untergehen. Jetzt, in der letzten zweiteiligen Episodenreihe, muss sich die Serie mit dem endgültigen Aussterben dieses Lebens befassen – dem welterschütternd tragischen Tod von Diana (Elisabeth Debicki).

Die Serie versucht, die letzten Monate von Dianas Leben in den ersten vier Folgen der sechsten Staffel festzuhalten (ein zweiter Teil soll Kate Middleton vorstellen und nächsten Monat das gesamte siebenjährige Unterfangen abschließen), und fängt dabei noch einmal ein ein wenig vom Ruhm der früheren Tage des Dramas. Unterwegs jedoch Die Krone gibt sich auch einigen seiner schlimmsten Tendenzen hin, indem er versucht, Einsichten hinzuzufügen, wo es wahrscheinlich keine gab, und seinen zukünftigen Protagonisten Charles ungeheuerlich darstellt (Dominic West), mit der Empathie, die es einst sowohl Diana als auch der jungen Elizabeth (Claire Foy in den guten alten Zeiten, heute) entgegenbrachte Imelda Staunton).

Die Krone scheint sich in dieser Saison auch viel mehr einfallen zu lassen. Der erste Teil mit vier Episoden spielt in einer intensiv untersuchten Phase in Dianas Leben und schildert ihre aufkeimende, angespannte Romanze mit dem Filmproduzenten Dodi Fayed (Khalid Abdulla) und der schließliche Tod des Paares bei einem katastrophalen, vermeidbaren Autounfall im August 1997. Obwohl alle, von Dianas ehemaligem Butler bis zu Dodis Vater (Salim Daw) ausführlich über ihre letzten Wochen gesprochen hat, entscheidet sich die Serie immer noch dafür, wichtige Handlungspunkte hinzuzufügen, die kaum oder gar keine historische Grundlage zu haben scheinen, was sowohl Dodi als auch seinen Vater in ein extremes Licht rückt. Die wahre Diana-Geschichte ist schon traurig genug, und wenn sich die Serie auf die tatsächlichen Details ihrer letzten Tage konzentriert, ist das umso besser.

Trotz dieser Mängel sind die ersten drei Episoden der sechsten Staffel von Die Krone (Vier davon standen zur Vorführung zur Verfügung, mehr zum vierten später) wirkt immer noch wie eine deutliche Verbesserung gegenüber dem Vorgänger. Die Serie war schon immer hervorragend inszeniert, fantastisch gespielt und klug geschrieben, um emotionale, wenn nicht wörtliche Wahrheit zu vermitteln, aber Staffel 5 erlebte einen ideologischen Sturzflug auf die schlimmste Art und Weise. Plötzlich und seltsamerweise pro-königlich, zeigte die Staffel Diana die kalte Schulter und verbrachte stattdessen Zeit damit, Charles beim Tanzen mit benachteiligten Jugendlichen zu zeigen und den Verlust von Königin Elizabeths Boot zu betrauern. Es war eine bizarr berührungslose Wendung für eine Show, deren größte Stärke schon immer darin bestand, mit klarem Blick auf den langsamen Verfall der Monarchie zu blicken. Staffel 6 behebt diese Probleme nicht vollständig: Sie beschert Charles eine Reihe scheinbar erfundener Heldenmomente, und ihre kreativen Ausschmückungen sind sowohl peinlich abwegig als auch eklatant offensichtlich. Dennoch tut die Serie gut daran, Diana noch einmal neu in den Mittelpunkt zu stellen und sich auf die Zyklen scheinbar endloser und manchmal selbstverschuldeter Unruhen zu konzentrieren, die die königliche Familie plagen.

Unabhängig davon, ob der Stoff ihr entgegenkommt oder nicht (und in Szenen, in denen es um Diana geht, trifft das meistens zu), ist Debicki als Diana mühelos großartig. Sie gibt bereits nach zwei Staffeln eine so gelebte Leistung ab, dass sie ein wenig in der Figur verschwindet, über die wir mittlerweile so gut wie nie zuvor Bescheid wissen. Die KroneDiana kann impulsiv, schmollend und zu dramatischen Gesten neigen, aber sie ist auch eine überaus liebevolle Mutter und eine Frau, die ihr eigenes Glück sucht – vielleicht zum ersten Mal überhaupt. Die Serie nutzt ihre Beziehung zu Dodi und den Paparazzi, um wortlos zu erklären, wie sehr sich die Welt auf das hübsche Gesicht der realen Diana projizierte, und während Elizabeths Charakterisierung an dieser Stelle hauptsächlich durch seltene öffentliche Reden erfolgt, verdeutlicht Debicki Dianas Komplexität weitgehend durch Körpersprache – und durch das, was die Prinzessin lieber nicht sagen möchte.

Wenn es um den tatsächlichen Tod von Diana geht, sind die Berichte, dass die Show filmische Missverständnisse begangen habe, stark übertrieben. Die Serie verzichtet höflich auf die meisten beunruhigenderen Details von Dianas Absturz und konzentriert sich stattdessen auf die Trauer der Zurückgebliebenen. Morgans Entscheidung, den Absturz und seine Folgen nicht zu zeigen, ist bewundernswert, aber darauf folgt in Episode 4 eine überraschend abscheuliche narrative Entscheidung, von der sich die Serie möglicherweise nicht erholen kann. Trotz all der Zeit, die es damit verbracht hat, Diana sorgfältig zu vermenschlichen, Die Krone verwandelt sie nach ihrem Tod in etwas Kleineres und Alberneres und zwingt ihre Geschichte, posthum denen anderer, weniger liebenswerter Charaktere zu dienen.

Trotz all seiner jüngsten Mängel gibt es immer noch Nachbesserungen Die Krone Das macht es auf eine Weise fesselnd, wie es nur wenige andere Serien mit langer Laufzeit schaffen, die so weit in ihre Laufzeit vordringen. Die Serie ist auf technischer Ebene mit größter Sorgfalt gestaltet und zeigt sich in den Kostümen, der Musik, dem Bühnenbild sowie dem Schnitt und der Regie – all das lässt Dianas Szenen vor buntem Leben sprudeln, während die Royals in einer tristen, grauen Welt gefangen sind . Die Krone ist in den letzten Jahren ein wenig in Ungnade gefallen und trifft auch in der letzten Staffel weiterhin fragwürdige Entscheidungen, aber im Guten wie im Schlechten fesselt sein Gespür für das Drama nach all der Zeit immer noch unsere Aufmerksamkeit.

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Valerie Ettenhofer ist eine in Los Angeles lebende freiberufliche Autorin, Fernsehliebhaberin und Mac-and-Cheese-Enthusiastin. Als leitende Mitarbeiterin bei Film School Rejects berichtet sie in regelmäßigen Rezensionen und in ihrer wiederkehrenden Kolumne „Episoden“ über das Fernsehen. Sie ist außerdem stimmberechtigtes Mitglied der Fernseh- und Dokumentarfilmabteilung der Critics Choice Association. Twitter: @aandeandval (Sie/sie)