Schreckliches Kind David Černý • RESPEKT

„In dieser Diskussion erwies er sich als völliger Rohling“, schrieb Marcel Fišer, Direktor der Galerie der bildenden Künste in Cheb, in den sozialen Netzwerken, und er hat Recht: David Černý behandelte den Leiter der Abteilung für öffentliche Skulpturenverwaltung von die Galerie hl. der Stadt Prag (GHMP) an Maria Foltýnová als Idiot, und bei ihrem letzten gegenseitigen vulgären Abschied kann man nur würdigen, dass beide dabei eine gute Zeit in der tschechischen Haager Tradition hatten. Dem Bildhauer wird oft nachgesagt, er sei umstritten. Seine soziale Intelligenz lässt sich jedoch besser mit dem Begriff Enfant terrible, also schreckliches Kind, beschreiben: Selbst im Alter von sechsundfünfzig Jahren verwendet er in der Kommunikation mit seinen Mitmenschen kindliche Spielereien statt erwachsener Argumente.

Aber als Fišer seinen Kommentar weiter ausführte, indem er sagte, Černý sei ein „schlechter und völlig erschöpfter“ Künstler, dessen Arbeit „höchstens jemand loben könne, der keine Ahnung von Kunst hat“, ist das auch ein schöner Ausrutscher des Kopfes regionale Kultureinrichtung. Darüber hinaus gesellten sich neben dem Regisseur viele weitere angesehene Persönlichkeiten der tschechischen Kultur, und deshalb ist es angebracht, in der Flut der Verurteilungen von David Černý darauf hinzuweisen, dass wir auch in seinem Fall das Baby nicht mit dem Bade ausschütten sollten – egal wie schrecklich es uns erscheinen mag.

Trotz Beamten und Politikern

Schon während seines Studiums an der UMPRUM gelang es David Černý, mit seinem künstlerischen Talent und seiner originellen Auffassungsgabe berühmt zu werden. Nach dreißig Jahren würden wir in unserem Land vergeblich nach einem Autor suchen (schauen Sie jetzt mal im Internet nach), dessen Werk solch scharfen Verurteilungen ausgesetzt ist. Und sogar Milan Knížák. Dies liegt neben Černés Wesen vor allem an der Vielzahl der Skulpturen, die er im öffentlichen Raum platziert. Wäre er Maler, hätte es kaum jemand dagegen, wenn er eine Ausstellung seiner Bilder nach der anderen zusammenstellen würde; Galeriebesuche lassen sich leicht vermeiden. Nach der Revolution realisierte David Černý allein in den Straßen Prags dreißig Skulpturen, die in den meisten Fällen nicht zu vermeiden sind. Das ist fast jedes Jahr eine Neuinstallation.

Der Pädagoge Pavel Karous, der sonst für seinen Kampf gegen die Entfernung jeglicher Werke im öffentlichen Raum aus der Normalisierungszeit bekannt ist, warf Černé nun vor, durch seine Produktion „einen seltenen öffentlichen Raum zu befallen“. Die Gründe für die unangefochtene Stellung des Bildhauers auf den Straßen Prags sieht er darin, dass er ein „Regime“-Künstler sei: Laut Karous waren Černés Werke „bei der Prager herrschenden Elite beliebt“, weil sie ihrem „Regime“ entsprachen. Karussell- und Geldverleiher-Geschmack”. Er sagt, dass Černý Freunde in wichtigen Positionen der Stadtverwaltung habe, und dies erlaube ihm, ein Monopol auf Kunst im öffentlichen Raum zu schaffen.

Die im Fernsehen übertragene Debatte von Černé mit der Frau, die für die künstlerische Bereicherung dieses Raumes verantwortlich ist, zeigte das genaue Gegenteil. Wenn er etwas nicht kann, dann freunde dich unter den Beamten an. Was die Politik betrifft, so verliebte er sich einst in einige Leute von rechts (zum Beispiel in Alexander Vondra zur Zeit der internationalen Affäre mit Entropou), aber gleichzeitig kritisierte er zwanzig Jahre lang konsequent und offen die Herrschaft von Václav Klaus und Miloš Zeman auf der Prager Burg. Gleichzeitig hatten beide Präsidenten großen Einfluss auf die Führung des gesamten Landes, einschließlich der Hauptstadt. Übrigens war es Zeman, der im Jahr 2001, noch als Premierminister und überzeugter Unterstützer des Regimes von Wladimir Putin, dafür verantwortlich war, dass der fünfte Bezirk seine Zustimmung zu David Černýs Plan, den Torso eines russischen Panzers zu platzieren, zurückzog auf Smíchov im Boden versinken. Das Denkmal erreichte seinen geplanten Standort erst siebzehn Jahre später, als die neue Leitung des Rathauses die Skulptur im Rahmen des fünfzigsten Jahrestages der sowjetischen Invasion genehmigte.