Raymond Depardon: die Augen des Stadions

Raymond Depardon, eine führende Persönlichkeit der französischen Dokumentarfotografie, steht im Mittelpunkt der Exporama-Route und der Kulturolympiade mit drei Ausstellungen, die sich auf die Olympischen Spiele, Algerien und die ländliche Welt konzentrieren. Die Gelegenheit zu sehen, dass auch die Herrenbewerbe bei den sechs Olympischen Spielen legendär geworden sind.

16. Oktober 1968 im Olympiastadion der Universität in Mexiko-Stadt. Auf dem 200-Meter-Podium heben die afroamerikanischen Athleten Tommy Smith und John Carlos ihre Fäuste, um die Situation der Schwarzen auf der Welt anzuprangern. Eine Kehrseite der Medaille, verewigt durch die Augen des Stade Raymond Depardon.
Die Drucke des französischen Fotografen sind mehr als nur Bilder. Sie sind Teil der Geschichte. Besser noch: Sie schreiben Geschichte, wenn sie beispielsweise die Geiselnahme einer israelischen Delegation durch ein palästinensisches Revolutionskommando bei den Olympischen Sommerspielen in München 1972 festhalten.
An der Schnittstelle von Sport und Geschichte, Humanismus und Politik laden uns die Fotografien des gebürtigen Villefranche-sur-Saône daher dazu ein, unsere Augen für die Welt zu öffnen, im Frac Bretagne und auf den Champs Libres.

Der 1942 geborene Raymond Depardon setzte sich schon in jungen Jahren das Ziel, die Farm der Familie zu fotografieren. Die Ausstellung „Rural“, die das Musée de Bretagne auf den Champs Libres anbietet, ist für den Fotografen eine Möglichkeit, den Kreis zu schließen. Es bezieht sich auch auf die aktuelle Situation einer Agrarwelt, die sich in einer Krise befindet und von den Gelüsten des kapitalistischen Ungeheuers erdrückt wird.

Herr der Olympischen Ringe

Die ausgestellten Fotos wurden zwischen 1990 und 2000 mit seiner untrennbaren 6 x 9-Fotokamera aufgenommen. Raymond Depardon reiste durch das ländliche Frankreich und erkundete die ländliche Welt. Es entstanden Bilder, die vom Land, den Menschen, der Handarbeit, der Isolation und der Zerbrechlichkeit kleiner Bauernhöfe erzählten.
Der Bildermacher weiß auch zu schreiben: „Diese Männer und Frauen, die diese trostlosen Gebiete bewohnten und beharrlich bewirtschafteten, waren weise, Philosophen, Helden, im Vorfeld des bevorstehenden Niedergangs.“ Dieser politische und ideologische Schock war eine treibende Kraft für mein Projekt. »
Bei seiner Rückkehr zu Magnum Photo im Jahr 1979 wird Raymond Depardon seine humanistischen Ideale nie aufgeben, wie etwa bei der Eroberung Afghanistans während der sowjetischen Invasion.
Und selbst wenn es um die Olympischen Spiele geht, blicken seine Fotografien über den Sport hinaus. Der berühmte Wettbewerb, über den der französische Fotograf sechs Mal berichtete, zeigt in allen Veranstaltungen einen Mann, der seiner Zeit voraus ist. Auch vor dem T-Moment, als er die Verzweiflung von Michel Jazy nach seiner Niederlage beim 5000-Meter-Lauf in Tokio im Jahr 1964 einfängt.
Die strahlende Freude von Colette Besson, siegreich über 400 m in Mexiko im Jahr 1968; der legendäre Hattrick des Skifahrers Jean-Claude Killy 1968 in Grenoble; die Anmut und Perfektion des rumänischen Gymnasiums Nadia Comaneci in Montreal im Jahr 1976. Diese ikonischen Bilder voller Emotionen sind jetzt in goldenen Buchstaben in den Marmor der Geschichte eingraviert.
Mit dem nüchternen Titel „Die Olympischen Spiele 1964-1980“ lädt die von Frac Bretagne vorgeschlagene Ausstellung zu einem Marathon von 165 Fotografien ein. Atemberaubend natürlich.

Die algerische Schleife

Die Ausstellung „Sein Auge in meiner Hand – Algerien 1961 & 2019“, die im Anita-Conti-Raum im Les Champs Libres präsentiert wird, bewirkt endlich einen großen Unterschied in der Zeit und im Leben von Raymond Depardon.
Der damals 19-jährige junge Fotograf und Reporter hielt für die Agentur Delmas das Ende der Kolonialzeit fest und fing von Seiten der algerischen Delegation feinfühlig die Hintergründe der Evian-Abkommen ein.
Fast 60 Jahre später wollte Raymond Depardon diese nie veröffentlichten Bilder zeigen. Er kehrte sogar nach Algerien zurück, um sein Werk mit einem „Nachwort“ abzuschließen, in dem seine Mitschuld an dem Dichter Kamel Daoud zum Ausdruck kommt.

Was bleibt über diese drei Raymond Depardon gewidmeten Ausstellungen zu sagen? Dass diese Bilder farblos, aber manchmal wütend sind; dass sie in Schwarz und Weiß sind – das Schwarz dieser afroamerikanischen Champions auf diesem weißen Podium – produziert von einem Meister des Fistings.

In Rennes, vom 8. Juni 2024 bis 5. Januar 2025, um Frac Brittany und zu Freie Felder.

Jean-Baptiste Gandon