Das Rampenlicht
In den USA gibt es mehr Museen als Starbucks und McDonald’s zusammen. Nur wenige Gehminuten vom Grist-Büro in der Innenstadt von Seattle entfernt gibt es ein Flippermuseum, ein NFT-Museum, ein von Jimi Hendrix inspiriertes Museum für Popkultur und das Seattler Museum für Geschichte und Industrie, um nur einige zu nennen. Von winzigen Tante-Emma-Museen, die sich Nischenthemen widmen, bis hin zu riesigen Institutionen wie The Met und The Smithsonian gelten Museen weithin als einige der vertrauenswürdigsten Informationsquellen und auch als vertrauenswürdige Verwalter kultureller Artefakte.
Doch zum Teil wegen der wertvollen Objekte, die sie beherbergen, hinterlassen Museen oft einen übergroßen CO2-Fußabdruck – und sie sind auch besonders anfällig für Klimaauswirkungen.
„Das liegt daran, dass wir im Namen der Erhaltung der Sammlungen wirklich strenge Vorschriften haben, um Temperatur und relative Luftfeuchtigkeit auf einem bestimmten Niveau zu halten“, sagte Caitlin Southwick, eine ehemalige Kunstkonservatorin, die jetzt eine Organisation namens Ki Culture leitet, die Museen beim Übergang zu mehr Nachhaltigkeit unterstützt Praktiken Methoden Ausübungen.
Als Anbieter eines öffentlichen Gutes seien Museen, Galerien und andere kulturelle Einrichtungen oft von der Klimadiskussion und in einigen Fällen sogar von der Regulierung ausgenommen worden, sagte sie. Sie fügte jedoch hinzu, dass Museen tatsächlich zu den kohlenstoffintensivsten Gebäuden in Städten gehören könnten.
Im Bereich der Kulturerhaltung gibt es auch andere Umweltprobleme, etwa den Einsatz giftiger Chemikalien zur Reinigung oder Restaurierung von Kunstwerken. Die Klimatisierung stellt jedoch ein besonders verheerendes Problem dar, da ein höherer Energieverbrauch zum Klimawandel beiträgt, der wiederum größere Temperaturextreme verursacht, die einen noch höheren Energieverbrauch erfordern, um ein kontrolliertes Raumklima aufrechtzuerhalten (manchmal auch als „Unglücksschleife“ der Klimaanlage bekannt).
Da der Klimawandel zunehmend keine Stadt unberührt lässt, sehen sich Museen mit der Realität konfrontiert, dass steigende Temperaturen und unbeständiges Wetter ihre Naturschutzbemühungen gefährden – und sie wenden sich neuen Technologien zu und stellen in einigen Fällen herkömmliche Naturschutzlehren in Frage, um einen Schritt voraus zu sein und die Natur zu minimieren ihre Wirkung.
Ein Blick von außen auf das Charles H. Wright Museum of African American History in Detroit, Michigan. Charles H. Wright Museum
Als Leslie Tom vor fast einem Jahrzehnt zum ersten Mal das Charles H. Wright Museum of African American History in Detroit besuchte, gab es relativ wenig Geld für Nachhaltigkeitsbemühungen. Als Detroit Revitalization Fellow der Wayne State University wurde sie 2015 zur Chief Sustainability Officer des Museums ernannt. Und da sie über einen Hintergrund in Architektur und Design verfügt, fiel ihr als Erstes auf, dass es im Museum keine Baupläne gab. „Im Architekturbüro gab es einen Brand“, sagte Tom, und einige andere Probleme bei der Aufzeichnung führten dazu, dass „es einfach keine genaue Dokumentation gab.“
Im Jahr 2019 sicherten sich die Museumsleiter die Finanzierung eines Projekts zur digitalen Kartierung des 125.000 Quadratmeter großen Raums, um die Frage der Dokumentation mit modernen Werkzeugen zu beantworten. Sie wollten The Wright zu einem „intelligenten Museum“ machen – und Tom sah eine Gelegenheit, diese Bemühungen mitzugestalten und Nachhaltigkeitsziele einzubringen.
Sie begannen mit 3D-Laserscans des Gebäudes, die in ein digitales Gebäudeinformationsmodell einflossen. Dann, vor etwa einem Jahr, erstellte The Wright mit der Software Tandem der Firma Autodesk einen sogenannten digitalen Zwilling – eine detaillierte Nachbildung des Gebäudes, die nahezu in Echtzeit Daten von Sensoren nutzt, die rund um die Anlage installiert sind.
„In einem Museum zu sein, ist für mich wie eine kleine Stadt“, sagte Tom. „Und jetzt, um eine Darstellung davon zu haben, hilft es uns wirklich, das Besuchererlebnis, das Verkäufererlebnis und das Freiwilligenerlebnis zu gestalten, während wir alle zusammenarbeiten, um darüber nachzudenken, wie wir ökologische Nachhaltigkeit in alle unsere Prozesse integrieren können. ”
Wright erstellte mithilfe von Laserscannern eine detaillierte Karte der Anlage, die hier in der zentralen Rotunde des Museums gezeigt wird. Autodesk
Obwohl das Team gerade erst am Anfang dieser Digitalisierungsreise steht, ist Tom gespannt darauf, was die Daten für die Energieeffizienz tun können – zum Beispiel das schrittweise Vorheizen und Kühlen von Räumen, basierend auf Modellen, die zeigen, wie viele Menschen sich im Raum aufhalten werden eine bestimmte Zeit. Und während die digitale Infrastruktur einen zusätzlichen Energiebedarf für Dinge wie den Betrieb von Servern verursacht, überwogen für Tom und den Rest des Teams von The Wright der Bedarf an umfassenden Daten über ihr Gebäude und der Reiz, dies digital zu erledigen, die Energiekosten Technologie.
Einige Museen, darunter das Guggenheim Bilbao in Spanien, haben den Energieverbrauch reduziert, indem sie einfach den Bereich der Temperatur- und Feuchtigkeitsschwankungen erweitert haben, den sie in ihren Gebäuden zulassen. „Sie haben gerade eine Entscheidung getroffen“, sagte Southwick. „Sie sagten: ‚Wir gehen von plus oder minus 2 aus [degrees Celsius] auf plus oder minus 5.’ Sie haben monatlich 20.000 Euro an Energiekosten gespart.“ Jetzt kalibriert das Museum seine Systeme neu, um Schwankungen von plus oder minus 10 Grad Celsius zu ermöglichen, und das Portland Museum of Art in Maine hat dasselbe getan, sagte Southwick.
Es handelt sich um eine ziemlich radikale Herausforderung für die Orthodoxie in Sachen Konservierung, und im Fall des Guggenheim-Museums haben die Veränderungen dazu geführt, dass mindestens eine Institution zögerlich ist, ihre Arbeiten für Sonderausstellungen zu verleihen – obwohl andere Leihgeber, einer des Museums, den Wandel unterstützt haben Stellvertretende Direktoren sagten der New York Times. „Die Änderungen könnten zu einem längeren Gespräch führen [about lending], aber je mehr Menschen es tun, desto weiter verbreitet ist die Praxis“, sagte Southwick. „Meiner Meinung nach wird es im nächsten Jahr der Standard sein.“
Sie sieht auch eine Chance für Museen, damit zu beginnen, Artefakte an wechselnde Temperaturen zu gewöhnen. Während einige wirklich empfindliche Objekte unter sehr präzisen Bedingungen aufbewahrt werden müssen, können sich andere Materialien tatsächlich anpassen, sagte Southwick. Als Beispiel nennt sie Holz: Wenn es in einer warmen, feuchten Umgebung aufbewahrt wird, dehnt es sich aus, und wenn es trocken wird, bekommt es Risse. „Aber wenn man die relative Luftfeuchtigkeit über einen bestimmten Zeitraum hinweg schrittweise erhöht oder verringert, dann hat das Material Zeit, darauf zu reagieren, ohne es zu beschädigen“, sagte sie. Dieser Ansatz wird bereits im Rahmen von Museumsleihgaben zwischen Institutionen in unterschiedlichen Klimazonen angewendet.
Dieselbe Strategie „könnte auch eine Möglichkeit sein, unsere Objekte präventiv und kontrollierbar auf die Auswirkungen des Klimawandels vorzubereiten“, sagte Southwick. Obwohl es schwierig ist, die Klimabedingungen der Zukunft mit absoluter Sicherheit vorherzusagen, sieht sie darin ein wichtiges Forschungsgebiet für die Naturschutzwissenschaft. „Ich denke, dass es für uns wirklich wichtig ist, sicherzustellen, dass wir niemals in eine Situation geraten, in der wir Rückschritte machen und unsere HLK-Anlagen oder unsere Klimatisierungsprogramme erhöhen, denn das wird niemandem etwas nützen. ”
Bei The Wright sammeln die neuen Sensoren Daten zu Temperatur und Luftfeuchtigkeit und überwachen Dinge wie potenzielle Lecks, was dem Team helfen wird, besser auf Umweltveränderungen zu reagieren, die ein Risiko für die 35.000 Artefakte darstellen könnten, die sich in der Obhut von The Wright befinden.
„Für jedes Museum oder jede Kultureinrichtung sind die Objekte die heiligsten“, sagte Tom.
Obwohl Michigan so etwas wie ein Klimaschutzgebiet ist, hatte The Wright bereits mit extremen Wettereinflüssen zu kämpfen, wie den heftigen Stürmen, die im Sommer 2021 im gesamten Mittleren Westen Überschwemmungen verursachten. „Diese Überschwemmungen haben jede Kultureinrichtung in diesem Bereich behindert und beschädigt.“ Bezirk“, sagte Jeffrey J. Anderson, Executive Vice President und Chief Operating Officer des Museums. Er beschloss, die gesamte Sammlung von The Wright an einen anderen Standort zu verlagern – und erst letzte Woche wurden die letzten Stücke zurückgegeben.
Andere Kulturinstitutionen stehen vor ähnlichen Herausforderungen und überlegen, wie sie ihnen am besten begegnen können. „Über ein Drittel der Museen in den USA liegen im Umkreis von hundert Kilometern [62 miles] der Küste“, sagte Elizabeth Merritt, die „interne Zukunftsforscherin“ der American Alliance of Museums und Gründungsdirektorin des Center for the Future of Museums der Organisation. „Und ein Viertel liegt in Gebieten, die besonders anfällig für den Anstieg des Meeresspiegels und schwere Stürme sind“, fügte sie hinzu.
Die Smithsonian Institution in Washington, D.C. baut Schleusentore und Regenwassersysteme, während sie gleichzeitig die Kellersammlung ihres American History Museum evakuiert. In einem extremeren Beispiel kündigte der Inselstaat Tuvalu Pläne an, eine digitale Nachbildung im Metaversum zu erstellen, um sicherzustellen, dass seine Kultur weiterlebt, wenn das physische Land vom steigenden Meer überschwemmt wird.
Das Wright hat derzeit keine Pläne, seinen digitalen Zwilling als Backup für das Museum selbst zu verwenden. Aber es rechnet auf andere Weise mit der Rolle eines Museums während der Klimakrise – teilweise angetrieben durch die Erkenntnis, dass schwarze Amerikaner und andere farbige Gemeinschaften überproportional vom Klimawandel betroffen und Ziel von Umweltrassismus sind. „Aus unserer Sicht betrachten wir dies als eine Chance für uns, führend in den Bereichen Rassengerechtigkeit, Nachhaltigkeit und Klimagerechtigkeit zu sein“, insbesondere für die Detroiter Gemeinschaft, sagte Anderson.
Im Jahr 2020 hat der Vorstand von The Wright Nachhaltigkeit offiziell in die strategischen Ziele der Institution aufgenommen. Und aufbauend auf bestehenden Ausstellungen und Programmen zum Thema Klima, sagte Tom, möchte sie unbedingt erkunden, wie Daten aus dem digitalen Zwillingssystem genutzt werden können, um mit der Öffentlichkeit über die Nachhaltigkeitsbemühungen und -ziele des Museums zu kommunizieren.
„Museen gehören zu den vertrauenswürdigsten Informationsquellen in den USA“, sagte Merritt. In der breiten Öffentlichkeit belegen sie den zweiten Platz, nur hinter Freunden und Familie. „So können sie diese Macht nutzen, um der Öffentlichkeit mitzuteilen, was vor sich geht und was die Öffentlichkeit dagegen tun kann.“ Sie argumentiert, dass Schritte wie die Überarbeitung der Richtlinien zur Klimatisierung nur ein Teil davon sind, wie Museen über ein vielfältiges Engagement für ihre Gemeinden nachdenken sollten, das auch Ausstellungen zum Thema Klima umfassen und sogar als öffentliche Kühlzentren dienen könnte.
Southwick stimmt zu. Durch die Arbeit ihrer Organisation hat sie aus erster Hand ein wachsendes Interesse an Nachhaltigkeit gesehen, zögert jedoch, dieses Interesse nach außen zu tragen. „Können Sie sich vorstellen, welche Auswirkungen es hätte, wenn jedes Museum eine Ausstellung zum Thema Klima hätte?“ Sie sagte. „Es ist einfach außergewöhnlich, welche Kraft der Museumssektor hat.“
— Claire Elise Thompson
Mehr Belichtung
Ein Abschiedsschuss
Das Climate Museum in New York City ist das erste Museum in den USA, das sich der Klimakrise widmet. Die Organisation wurde erstmals 2014 gegründet; Derzeit gibt es einen Pop-up-Bereich im Stadtteil Soho in Manhattan, während das Team weiterhin nach einem dauerhaften Zuhause sucht. Auf diesem Foto steht Regisseurin Miranda Massie vor einer Installation mit dem Titel „Someday, all this“ des Künstlers David Opdyke – einer Collage aus Vintage-Postkarten mit einer etwas apokalyptischen Botschaft.
