#Rezension #Mothers #Instinct #Anne #Hathaway #und #Jessica #Chastain #einem #Opernmelodram #aus #den #60er #Jahren #Film
MVielleicht muss ein neuer Catfight-of-the-Year-Oscar vergeben werden, um dieses urkomisch unsubtile und zunehmend lächerliche Psychomelodram der amerikanischen Vorstädte der 1960er Jahre mit Anne Hathaway und Jessica Chastain zu belohnen. Eine Art Kultstatus dürfte auf dem Weg sein, mit Emote-Along-Mitternachtsvorführungen.
„Mütterinstinkt“ wurde von Sarah Conradt geschrieben und von dem gefeierten Kameramann Benoît Delhomme inszeniert und gedreht, der sein Spielfilmdebüt gibt; Es basiert teilweise auf dem französischsprachigen Thriller Derrière la haine (Hinter dem Hass) von Barbara Abel aus dem Jahr 2012 und teilweise auf einer belgischen Verfilmung aus dem Jahr 2018. Hathaway und Chastain spielen Celine bzw. Alice, zwei wohlhabende Hausfrauen, die Betty Drapers weibliche Mystik voll zur Geltung bringen: Sie sind Freunde mit passenden Bilderbuchleben, jede mit einem vergötterten neunjährigen Sohn, jeder mit einem Der robuste Pendler-Ehemann (gespielt von Josh Charles und Anders Danielsen Lie) und jeder mit einem schrecklichen vergrabenen Trauma. Aber wenn eine Tragödie zuschlägt, setzt sie irrationalen Verdacht und rachsüchtige Obsessionen frei.
Der Film endet mit solch einer wilden Absurdität, dass es schwierig ist, sich an die interessanten und plausiblen Anflüge von Dysfunktionalität und Mehrdeutigkeit zu erinnern, die in den Eröffnungsszenen steckten – insbesondere in einigen Angelegenheiten, die einen Spielzeughasen für Kinder betrafen. Aber wenn sich der Vorhang für den dritten Akt hebt, ist es Zeit für einige sehr ausgereifte und alberne Übertreibungen und mörderische Machenschaften, die auf die falsche Art und Weise das Gesicht erregen. Delhomme liefert uns im Soundtrack ein paar cremige Streicher, die Hitchcocks Schrecken signalisieren, aber ohne den ironischen Anflug von schwarzem Humor, mit dem Hitchcock seine Thriller paradoxerweise so plausibel machen konnte.
Der Film beginnt sehr ernst und schockierend und endet mit einer reinen Farce-Note, obwohl ich sagen muss, dass Chastains Darstellung eine geballte Zurückhaltung aufweist, die unwesentlich überzeugender ist als Hathaways opernhafte, aber gefühllose Zurschaustellung von Verletzung und Anspruch.
