Eurovision 2026: Zuschauerzahl um 20 % gesunken durch Boykott

Der Boykott-Effekt: Warum die Reichweite sank

Die Zahlen der EBU sprechen eine deutliche Sprache: 131 Millionen Menschen schauten beim Finale in der Wiener Stadthalle zu. Das ist ein massiver Rückgang gegenüber den 166 Millionen Zuschauern des Vorjahres in Basel. Wie Spiegel berichtet, ist dieser Rückgang jedoch kein Zeichen schwindenden Interesses, sondern eine direkte Folge politischer Spannungen. Island, Irland, Spanien, die Niederlande und Slowenien nahmen aus Protest gegen die Teilnahme Israels nicht am Wettbewerb teil. Dieser Wegfall war schwerwiegend. Allein diese fünf Märkte hatten im Jahr 2025 gemeinsam eine Reichweite von mehr als 28 Millionen Personen erzielt. Der Rückgang der Einschaltquoten ist somit strukturell erklärbar.

Digitale Milliardenspiele gegen sinkende Jugendquoten

Während die klassischen TV-Zahlen sanken, zeigt sich eine tiefe Spaltung in der demografischen Nutzung. Der Anteil der jungen Zuschauer zwischen 15 und 24 Jahren fiel von 60,4 Prozent im Jahr 2025 auf 54,8 Prozent in diesem Jahr. Dem gegenüber steht ein beispielloser Erfolg in der digitalen Welt. Laut der.ORF.at erzielte der Wettbewerb auf Social-Media-Plattformen Rekordwerte. Zwischen dem 1. Januar und dem 30. Mai generierten die Inhalte über 2,75 Milliarden Aufrufe. Besonders TikTok verzeichnete ein Wachstum von 9,4 Prozent, während Instagram um 3,25 Prozent zulegte.

Es freut mich sehr, dass wir trotz zahlreicher Boykottaufrufe im Vorfeld und dem Wegfall einiger wichtiger Märkte unsere Ziele erreicht haben. Die TV-Reichweiten haben mit 131 Millionen unsere Erwartungen sogar noch übertroffen. Darüber hinaus finde ich schön, dass wir die jungen Zielgruppen besonders aktivieren und auf Social Media mit unserem Content Rekord-Views erzielen konnten.

Michael Krön, ORF-Executive Producer

Erfolgsrechnung in Wien: Die Stimmung in Österreich

In der Gastgebernation Österreich war die Resonanz überwiegend positiv. Rund 1,6 Millionen Menschen verfolgten die Show im österreichischen Fernsehen, wobei die Marktanteile in der Altersgruppe der 12- bis 29-Jährigen sogar bei 91 Prozent lagen. Eine repräsentative Umfrage im Auftrag des ORF unter 1.000 Personen unterstreicht die hohe Akzeptanz der Produktion. 98 Prozent der Befragten waren über das Event informiert. Die technische Umsetzung und die Bühne wurden von 90 Prozent der Teilnehmer als beeindruckend bewertet, während 68 Prozent die Moderation als sympathisch und kompetent empfanden.

Nordische Dominanz und das globale Voting

Trotz der Rückgänge in Polen, Großbritannien und Frankreich blieb die Begeisterung in Nordeuropa ungebrochen. In 14 von 35 gemessenen Märkten lag der Marktanteil über der 50-Prozent-Marke. Wie der Kurier festhielt, dominierten die skandinavischen Länder die Quoten erneut mit extrem hohen Werten:

Land	Marktanteil
Finnland	92,8 %
Schweden	85,5 %
Norwegen	83,4 %
Dänemark	79,0 %

Die globale Vernetzung des Wettbewerbs zeigt sich auch in der Abstimmung. Insgesamt stimmten Fans aus 148 Ländern ab – zwei mehr als im Vorjahr. Während die Teilnehmerländer die Hauptrolle spielten, waren es vor allem Zuschauer aus den USA, den Niederlanden, Kanada, Spanien, der Türkei und den Vereinigten Arabischen Emiraten, die besonders aktiv an der globalen Entscheidung teilnahmen.