Dem Neuesten voraus Der Letzte von uns Folge ausgestrahlt, SlashFlim setzte sich mit Episodenkameramann Eben Bolter zusammen, um darüber zu sprechen, wie die gesamte Episode so gedreht wurde, dass sie so aussah, als würde sie direkt vom Mondlicht beleuchtet.
Bolter sprach auch über die Bemühungen des Produktionsteams, die Szenen zu drehen und zu beleuchten, von denen einige auf einer Tonbühne gefilmt wurden. Bolter beschrieb die Szenen in der zweiten Hälfte der Episode, die in einer Sackgasse in Kansas City spielten, als „ein massives, teures Unterfangen“, das vier aufeinanderfolgende nächtliche Dreharbeiten erforderte, und dass es „wahrscheinlich das Schwierigste“ war was ich jemals in meinem Leben anzünden musste.“
Das Ziel des Teams war es, einen naturalistischen Beleuchtungslook für die Episode zu schaffen, anstatt ein poliertes, filmisches Erscheinungsbild zu schaffen, von dem sie glaubten, dass es „zu hell, zu glatt und zu unecht“ wirken könnte. Auch das unvorhersehbare Wetter in Alberta machte die Sache nicht einfach und zwang das Team, kreative Lösungen für die Beleuchtungsprobleme zu finden.
Die Szenen wurden auch nicht in kleinen Räumen gedreht, was normalerweise bei Aufnahmen im Mondlicht der Fall ist. „Ich wollte das Konzept, wie ich es im kleinen Maßstab beleuchtet hätte, im großen Maßstab erweitern“, sagte Bolter, während er die 2.000 Fuß lange Sackgasse beschrieb.
Der harte Schnee in Calgary und starke Winde halfen dem Team auch nicht, was es notwendig machte, eine neue Beleuchtungslösung zu erfinden.
„Wenn Sie sich in einem Innenraum befinden, z. B. einer Tonbühne, würden wir sie einfach in die Decke einbauen. Aber wir waren mitten im Nirgendwo. In Calgary kann der Wind bis zu 100 Meilen pro Stunde erreichen. Wenn ich also Ballonlichter verwendet habe und der Wind aufkommt, müssen sie herunterkommen, wir müssten aufhören zu filmen. Und wir hatten zu viel zu tun, das konnten wir nicht.“
Das Team richtete vier Gitter mit jeweils 100 Lichtern ohne Stoff ein. Die Entscheidung, Stoff zu haben, war, den Wind durchzulassen. „Insgesamt hatten wir 400 dieser Lichter an diesen riesigen Kränen, die über dem Set hingen, was uns ein weiches Ambiente gab, aber ohne Stoffe“, sagte Bolter. „Als der Wind aufkam und es auf 50, 60 Meilen pro Stunde kam, ging er einfach durch sie hindurch und wir konnten weiter filmen.“
Die Beleuchtung führte zu einer atemberaubenden Kinematografie für die Episode, die die Tiefe der Gewalt sowohl im Menschen als auch im Monster der Welt zeigte.
Neil Druckmann und Craig Mazin sprechen in der neuesten Folge von auch über das einzigartige Set und die Beleuchtung der Folge HBOs The Last of Us Podcast.
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