RKürzlich kehrten meine Gedanken gereizt zurück, wie ein Zeh, der masochistisch nach einem winzigen unbequemen Kieselstein in einem Schuh sucht, zu dem spektakulär schrecklichen Prequel-Film „Die Ballade von Singvögeln und Schlangen“ zu den Tribute von Panem – einem wirklich unvergesslichen Stück abgelaufener Franchise-Inhalte. Eine Frage nervte. Gab es etwas, das diesen schrecklichen Film hätte entschädigen können, auch nur geringfügig?
Dann wurde mir klar, dass ihm etwas Großes fehlte, was seinen Vorgängern fehlte: Philip Seymour Hoffman, dessen äußerst trauriger Tod vor 10 Jahren im Alter von 46 Jahren mich immer noch schockiert. Er spielte den gruseligen Hauptspielmacher Plutarch Heavensbee. Es war nicht seine größte Rolle. Es war offensichtlich nicht viel mehr als ein Gehaltsscheck. Aber durch seine Anwesenheit steigerten die Tribute von Panem ihr Niveau.
Hoffman war kürzlich im Vorfeld seines 10. Todestages in den sozialen Medien prominent. Die starke Erinnerung an diesen Schauspieler ist unwiderstehlich: so klug, lustig, unverwechselbar und auf dem Höhepunkt seiner Kräfte so grausam entrissen. Menschen haben ihre Lieblingsbilder von ihm online geteilt, oft in Nebenrollen oder ungewöhnlichen Rollen. Ich denke, ich würde eine Aufnahme von ihm in „Moneyball“ posten, in der er den Baseballmanager Art Howe von den Oakland Athletics spielt, einen Teil der alten Garde, der von Brad Pitts Billy Beane und seinen neumodischen, auf Statistiken basierenden Techniken mitgerissen wurde.
Hoffman lümmelte und streifte in einem Hemd umher, das unverschämt sein breites Bauchgefühl betonte: Er strahlte Unzufriedenheit und Feindseligkeit aus – die kleine Rolle zeigte die klassische Hoffman-Radioaktivität, diese Aura von Skeptizismus und Verachtung.
Es war eine ausgezeichnete Arbeit, aber Hoffman hat nie etwas anderes gemacht. Obwohl er vielleicht besser als Beane selbst gewesen wäre, hätte er ihn mit der radikalen Außenseiterwirkung gespielt, die er hatte, als er im Jahr 2000 den Musikjournalisten Lester Bangs in Cameron Crowes „Almost Famous“ spielte.
Seymour glänzte hervorragend in Paul Thomas Andersons „The Master“ (2012), in dem er den Hubbard-artigen Sektenführer spielte, und in „Capote“ im Jahr 2005 (Regie, wie bei „Moneyball“ von Bennett Miller), für den er den Oscar als bester Hauptdarsteller für die Rolle des Schriftstellers Truman Capote erhielt . Für den Film schien der große Schauspieler fast körperlich zu schrumpfen, um eine winzige, lebhafte, vogelähnliche Figur zu spielen. Er war beängstigend als der hochmütige Freddie Miles in Anthony Minghellas „Der talentierte Mr. Ripley“ (1999) und in der Tat sehr beängstigend als der Typ, der süchtig nach beleidigenden Telefonanrufen ist in Todd Solondz‘ „Happiness“ von 1998. Sein Meisterstück gelang ihm wahrscheinlich in Charlie Kaufmans eigenem Meisterwerk „Synecdoche“. , New York (2008), spielt den mürrischen Dramatiker, dessen neue immersive Schöpfung zu einer eigenen riesigen Realität wird.
Andere Auftritte kommen mir wieder in den Sinn: der mürrische Bruder an der Seite von Laura Linney in „The Savages“ aus dem Jahr 2007 (eigentlich ein tolles Paar), die Geschwister, die im mittleren Alter zusammenkommen müssen, um sich mit ihrem betagten Vater auseinanderzusetzen. Oder wie wäre es mit „Love Liza“ aus dem Jahr 2002, in dem Hoffman einen Mann spielt, der nach dem Tod seiner Frau einen Zusammenbruch erleidet – das Drehbuch stammt vom Bruder des Schauspielers, Gordy Hoffman. Der oft wortlose Schmerz, den er in diesem äußerst persönlichen Film zeigte, fühlt sich sehr real an.
Dies ist nur ein Bruchteil von Hoffmans Filmkarriere und geht nicht auf seine Bühnenarbeit ein. Aber warum ist der Gedanke an Hoffman jetzt so mächtig? Ich denke, das liegt an der Sehnsucht, die Franchise-Langweile hinter sich zu lassen und die Filme, insbesondere US-Filme, in eine harte, analoge Realität mit menschlichen Drehbüchern und menschlichen Charakteren zurückzubringen. Und Hoffman war der Verfechter dieser Werte, ohne das zu wollen oder seine Karriere in diesen Begriffen zu sehen.
Denken Sie an die Filme auf der Liste der besten Bilder der Oscar-Verleihung: In Killers of the Flower Moon liebe ich Robert De Niro als den bösartigen Farmsteader, aber ich kann mir auch Hoffman in der Rolle vorstellen. In „Poor Things“ liebe ich Willem Dafoes Arzt und Mark Ruffalos schnauzbärtigen Kerl. Aber ich kann mir auch vorstellen, dass Hoffman beides spielt. Ich kann mir vorstellen, dass Hoffman Leonard Bernstein spielt. Ich kann mir durchaus vorstellen, dass Hoffman eine der untergeordneten Rollen in Christopher Nolans „Oppenheimer“ spielt, zum Beispiel Lewis Strauss. Die Präsenz von Hoffman ist für mich in vielen der gefeierten Filme dieses Jahres gespenstisch präsent, eine kontrafaktische Präsenz. Er war ein brillanter, einzigartiger Künstler und eine Inspiration.
