Der Invasion der Ukraine von Russland hat seit dem ersten Kriegstag die Grundfesten der klassischen Musik und der Oper erschüttert. Neben der Entfachung einer Diaspora ukrainischer Musiker, die versuchten, ihr künstlerisches Leben außerhalb des Krieges fortzusetzen, gab es auch ernsthafte Kontroversen unter westlichen Programmierern, die in einigen Fällen endeten ausdrückliches Einladungsverbot für russische Musiker. Die überwiegende Mehrheit der ukrainischen Künstler hat es nicht leicht, insbesondere Männer im wehrfähigen Alter, die einberufen wurden. Aus diesem Grund sind fast alle Dolmetscher, die im Ausland (einschließlich Spanien) Zuflucht und Arbeit gefunden haben, Frauen.
Sobald der Konflikt begann, international anerkannte russische Stars wie der allmächtige Regisseur Valery Gergievdie eng mit der Putin-Administration verbunden ist, oder die internationale Operndiva Anna Netrebko zu sehen waren nach einem wahren Bombardement von Reaktionen, die sowohl in den sozialen Netzwerken als auch in den Medien eingegangen sind, unter Druck gesetzt, sich zu positionieren.
Gergiev – Leiter des Mariinski-Theaters in Sankt Petersburg und persönlicher Freund des russischen Präsidenten – rührte sich nicht und wurde von der Mailänder Scala verbannt, wo er mit großem Erfolg „Die Pik-Dame“ inszenierte, als der Konflikt ausbrach da er sich weigerte, die Invasion zu verurteilen.
Innerhalb weniger Tage wurde es aus dem Programm der Carnegie Hall und der Met in New York, aus dem Besitz der Festivals in Luzern (Schweiz), Riga (Lettland) und Edinburgh (Vereinigtes Königreich), aus der Philharmonie Rotterdam, Paris, München und Wien. Der künstlerische Agent des russischen Regisseurs Markus Felsner kündigte seinerseits seinen Repräsentationsvertrag ebenso wie seinen Vertreter in den USA.
NetrebkoStattdessen entschied er sich, weiterhin im Westen zu agieren. Nach einem ersten Moment, in dem kündigte an, dass er sich auf unbestimmte Zeit von der öffentlichen Szene zurückziehe, um es zu vermeiden, sich gegen die Invasion auszusprechenverurteilte die russische Sängerin schließlich den Krieg, indem sie sich von Putin – mit dem sie 2021 im Kremlpalast ihren 50. Geburtstag feierte – distanzierte und ankündigte, wieder in Europa aufzutreten.
Einige russische Theater, in denen sie Auftritte geplant hatte, haben ihre Verträge gekündigt, wie in Amerika, aber die Sängerin konnte ihre Karriere als Sängerin in Italien, Frankreich, Österreich oder sogar am Teatro Real in Madrid fortsetzen.
Denn die Geschichte dieses neuen Beispiels menschlicher Unvernunft wird der ungeheure und irreparable Verlust von Menschenleben bleiben, so wie es der war brutaler Mord an Juri Kerpatenko, Chefdirigent des Kherson Philharmonic Orchestra, in die Hände der russischen Armee, weil er sich geweigert hat, für die Besatzungstruppen zu spielen. Und wie er der Tod von Hunderttausenden von Menschen.
ausgelöschtes Erbe
Aber auch mit einem Krieg verschwindet das Erbe, wie die zerbombten Theater, als wollte man versuchen, eine lebendige Kultur mit einem Federstrich auszulöschen. Die Ukraine ist, wie in vielen Ländern des ehemaligen sowjetischen Orbits, ein Territorium, in dem Kunst, Tanz, Oper und Musik Teil der verschiedenen Ausbildungszyklen sind.
Zu den Verlusten an Menschenleben kommt das Verschwinden des kulturellen Erbes hinzu, das beispielsweise durch die Digitalisierung von Noten bekämpft wird
Aus diesem Grund gibt es im Land mehrere Städte mit Sinfonieorchestern und Opernhäusern mit stabilen Spielzeiten, von denen viele Familien festangestellter Arbeiter abhängen, darunter Gesangs- und Ballettsolisten. Viele Musiker arbeiten sogar in zerbombten Städten weiter, unterbrechen ihre Auftritte, wenn der Alarm losgeht, und beginnen wieder, wenn die Gefahr vorüber ist..
Künstler in Spanien
So erklärt es die in Kantabrien lebende ukrainische Sopranistin Anastasia Golub, Erster Solist des Odessa National Academic Theatre of Opera and Ballet, der Bühne, auf die er ein paar Mal im Jahr zurückkehrt, um seinen Vertrag als Solist im Kolosseum fortzusetzen. Im November nahm er an der Uraufführung einer neuen Oper teil, eine Veranstaltung, die verschoben wurde, weil die Sirenen vor Gefahr warnten; Als die Show wieder aufgenommen wurde, versichert die Sängerin, dass sie sich auf ihre Rolle konzentrieren könne, weil sie auf der Bühne „alles vergessen“ habe und zu ihrer Figur geworden sei. Seit sie in Spanien lebt, gibt die Sopranistin Liederabende in verschiedenen Städten und hofft, mit einiger Regelmäßigkeit im Land auftreten zu können.
Es gibt noch mehr Fälle wie ihren las Soprane Viktoriia Holubova und Anna Mishchenkoder die dank spezifischer Verträge der Chorgesellschaft Intermezzo, die Kolosseen verstärkt und unter anderem Eigentümer der Chormessen des Teatro Real de Madrid und der Oper von Oviedo ist, auf die spanischen Bühnen gehen konnten. Dank Intermezzo hat Mishchenko an verschiedenen Shows im Madrid Coliseum teilgenommen, während Holubova dies im Campoamor in der Hauptstadt Asturiens getan hat.
internationale Resonanz
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Neben, Die internationale Künstlergemeinschaft hat großzügig reagiert, und im letzten Jahr fanden mehrere Benefizkonzerte statt weltweit mit dem Ziel, Spenden für die Opfer der Katastrophe zu sammeln.
Und es gibt auch verschiedene Initiativen, die versucht haben, das lokale Erbe zu retten, wie es in Lemberg, dem Hauptsitz von, geschehen ist die Lemberger Philharmonie, da die Verantwortlichen des Ensembles unmittelbar nach Kriegsausbruch damit begannen, die Partituren lokaler Komponisten zu digitalisieren, um ihre Musik zu retten –und sein Vermächtnis– des Krieges, ein Projekt, das sich über das ganze Land ausbreitete. Obwohl es aufgrund seiner Komplexität eine sehr langsame Aufgabe ist, besteht das Ziel neben der Erhaltung der Werke auch darin, die Partituren mit Orchestern aus der ganzen Welt zu teilen und eine möglichst stabile künstlerische Aktivität aufrechtzuerhalten.
