Die Bedeutung der Bildsprache in der wissenschaftlichen Forschung muss beachtet werden. Dazu muss man auf Leonardo da Vinci mit seinem berühmten Werk zurückgreifen: Der vitruvianische Mann; eine Zeichnung, in der das Studium der idealen Proportionen des Menschen in seiner anatomischen Dimension wissenschaftlich manifestiert wird.
In Anlehnung an diese Tradition hat die wissenschaftliche Gemeinschaft eine zeichnerische Fähigkeit entwickelt, die für die Fortschritte der Medizin von überragender Bedeutung sein würde. Ohne weiter zu gehen, postulierte Ramón y Cajal Ende des 19. Jahrhunderts die neuronale Theorie und entdeckte, dass das Nervensystem aus Zellen mit verschiedenen Fortsätzen besteht. Mit seiner neuronalen Entdeckung stellte Ramón y Cajal die bis dahin vorherrschende „Retikulärtheorie“ auf den Kopf, die ein Nervensystem vorsah, das als kontinuierliches Netzwerk von Fasern strukturiert sei.
Um seine Theorie zu erklären, veröffentlichte Ramón y Cajal einen wissenschaftlichen Artikel mit dem Titel Strukturen der Nervenzentren von Vögeln, wo er darauf hinwies, dass das Nervensystem aus Zellen besteht, die durch Reize oder Nervenimpulse miteinander in Kontakt kommen. Dem Artikel waren zwei Abbildungen beigefügt; zwei histologische Zeichnungen von ihm selbst, die mikroskopische Schnitte des Kleinhirns eines Huhns und einer Taube zeigen.
Wie José M. Ramírez in seinem Essay betont Dialog und Bewertung (acvf) erfüllten die oben genannten Zeichnungen eine transzendente Rolle, da in einer internationalen Gemeinschaft von Wissenschaftlern verschiedener Nationalitäten „die Zeichnungen eine gemeinsame Sprache sprachen“. Wenn wir uns die histologischen Zeichnungen von Ramón y Cajal ansehen, fällt uns als Erstes ein, dass es sich um Werke avantgardistischer Malerei handelt, die mit Tuschetropfen und zufälligen Strichen erzielt werden, die sich zu einem netzwerkähnlichen Gewirr verflechten. Wenn uns jedoch jemand die wissenschaftliche Funktion solcher Zeichnungen erklärt, verschwindet der Eindruck tendenziell.
Man kann sich vorstellen, dass Ramón y Cajal Mitte der Zwanziger im Studentenwohnheim ankam, um über seine Entdeckungen zu sprechen und seine Konferenz mit diesen avantgardistisch anmutenden Zeichnungen zu illustrieren, in denen Neuronen Spinnen mit dünnen und länglichen Beinen, Arthropoden oder Insekten ähneln Jäger, die bald Teil der Fantasie von Dalí, Lorca und Buñuel werden würden und einen tiefgreifenden Einfluss auf jene Zeiten haben würden, als die surrealistische Bewegung die Hegemonie der Zwischenkriegszeit darstellte.
Der Essay von José M. Ramírez nimmt uns mit auf einen Spaziergang durch diese Labyrinthe; eine Galerie aus Spiegeln, in der sich Bild und Wort in ihrer wissenschaftlichen Dimension ergänzen. Denn mit Worten gelangen wir zu Bildern. Ohne weiter zu gehen, wurde das Bild der Zeit von Heraklit mit Hilfe von Worten vervollständigt, indem er die verschiedenen Gewässer desselben Flusses darstellte. Seinem Vortrag folgend präsentiert uns José M. Ramírez, der in Sprachwissenschaften promoviert hat, die Zusammenhänge zwischen der wissenschaftlichen Methode und der künstlerischen Welt. Wir empfangen solche Synchronisationen über unseren optischen Kanal. Die histologischen Zeichnungen von Santiago Ramón y Cajal sind ein klares Beispiel.
José M. Ramírez erklärt es anhand von Deleuze, wenn er sagt, dass wir das Bild erfassen, um es in eine Wahrnehmung umzuwandeln, da unsere Vision durch die intellektuelle Kraft der Worte begünstigt wird. Die Schlussfolgerung, die wir nach der Lektüre dieses merkwürdigen Aufsatzes ziehen, ist, dass Sprache die erste Form des Wissens ist und dass das Sehen durch sie begünstigt wurde. Ohne diesen Einfluss gäbe es die wissenschaftliche Methode nicht.
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