Road House (2024) – Midwest Film Journal

In unserem heutigen Zeitalter endloser mittelmäßiger Streaming-Inhalte hat Amazon Prime Video den Markt für „Dad Shows“ erobert, ein uneloquenter Begriff, der Geschichten über Männer mittleren Alters beschreibt, die sich und ihre Werte durch Gewalt und Autoritätskompetenz zum Ausdruck bringen. Die meisten Geschichten folgen strengen Formeln mit heimtückischen Bösewichten, hübschen Frauen und vielen Vorwänden für Action und Spannung. Die Umgangssprache ergibt sich aus dem Vergleich mit der Art von Programmen, die sich Väter in den frühen Tagen des Kabelfernsehens an einem Samstagnachmittag ansahen, in gewisser Weise ähnlich den Western- und Krimi-Taschenbüchern aus dem Dime-Store, die ihnen vorausgingen.

Das Original Straßenhaus, mit Patrick Swayze in der Hauptrolle fand sein Leben nach der Veröffentlichung als solcher Programmierer bei Kabelsendern. Aufgrund seiner westlichen Ausstrahlung, seiner Gewalt, seiner schweißtreibenden und wahllosen Sexualität wurde es zu einer Legende. Es geht davon aus, dass ein Remake bei dem Streaming-Dienst landen würde, der am ehesten dem Stil des geradlinigen, männerorientierten Geschichtenerzählens entspricht, der dem Original seinen Kultstatus verlieh.

Leider das Neue Straßenhaus ist eine geschlechtslose, kunstlose Angelegenheit, die alles entfernt, was das Original für seine Fans zu einem Klassiker macht, ohne etwas aufzubauen, das es wert ist, für ein neues Publikum in Erinnerung zu bleiben. Doug Liman springt als Regisseur ein und liefert schwerelose Actionsequenzen, die schnell ermüdend werden. Er inszeniert einen ausgemergelten Jake Gyllenhaal, der gewalttätigen Ausdruck nur als Synonym für Psychopathie und nicht für spirituellen Kampf zu sehen scheint. Ich schätze, ich kann verstehen, warum sie den Film machen wollten, aber es fällt mir schwer, einen wirklich überzeugenden Kauf zu finden, auch wenn man ihn nicht mit dem Original vergleicht.

In dieser Erzählung handelt es sich um Elwood Dalton (Gyllenhaal), einen ehemaligen UFC-Kämpfer, der angeheuert wurde, um eine Bar in den Florida Keys namens „The Road House“ zu beschützen. Seine neue Chefin Frankie (Jessica Williams) erklärt ihm, dass ihr Joint von Schlägern angegriffen wird und sie nur Hilfe braucht, um sie loszuwerden. Sie erzählt Dalton nicht, dass der örtliche Mafiaboss Ben Brandt (Billy Magnussen) alles in seiner Macht Stehende unternimmt, um sie aus der Stadt zu vertreiben, damit er ihr wertvolles Land neu erschließen kann. Bald wird Dalton in den Konflikt hineingezogen und gezwungen, sich Brandts Männern entgegenzustellen, darunter Knox (Conor McGregor), einen schrecklich nervigen irischen Verrückten.

Die Handlungskonturen stimmen in etwa mit dem Original überein, es gibt jedoch genügend Änderungen, um dem Film das Gefühl zu geben, ein eigener Film zu sein. Diesmal ist es wichtig, dass Sie das verstehen Straßenhaus ist ein Western. So wichtig, dass Dalton jetzt einen altklugen Teenager-Freund namens Charlie (Hannah Lanier) hat, der ihm ständig erzählt, dass er in einem Western lebt, nur für den Fall, dass das Publikum zu dumm ist, um zu verstehen, was es sieht. Charlie geht von Anfang an auf die Nerven und wird im Laufe des Films immer schlimmer.

Mein größtes Problem mit dem Film sind nicht die Kampfsequenzen, die ständig versuchen, eine One-Shot-Choreografie vorzutäuschen, mit der offensichtlichen Hinzufügung von Animationen. Auch der Mangel an sexueller Chemie zwischen Dalton und der Liebesbeziehung Ellie (Daniele Melchior) tötet die ganze Sache für mich nicht. Nein, das größte Problem hier ist der Umgang des Films mit Gewalt. Ich habe bereits erwähnt, dass Liman und Gyllenhaal eine Figur wie Dalton eher als psychopathisch denn als von Natur aus heroisch empfinden. Ich möchte mich nicht auf Vergleiche mit dem ersten Fall einlassen, aber Swayzes Version des Charakters kämpft mit seiner rohen Kraft und betrachtet das Leben als eine Suche nach Zen-Erleuchtung, um seinen Fähigkeiten entgegenzuwirken. Er vermischt Elemente westlicher und östlicher Heldentaten auf der Kinoleinwand auf eine Art und Weise, die sehr zeitgemäß wirkt.

In Das Version von StraßenhausDalton ähnelt in mancher Hinsicht Ryan Goslings Driver in Nicolas Winding Refns Fahren: Als er endlich loslässt, herrscht eine Serienmörder-Atmosphäre. Amazons „Dad Shows“ mögen Reacher Ich verstehe, dass es immer noch ziemlich lustig ist, wenn ihre Hauptfigur ermordet wird, aber das ist hier nicht wirklich der Fall. Es gibt keinen internen Konflikt. Es fühlt sich an, als wüssten die Filmemacher, dass Gewalt etwas Schlimmes ist, und können sich nicht wirklich mit der Idee abfinden, dass ihr Held Menschen ermorden wird, ohne ihn dafür lautstark zu verurteilen.

Es ist ein seltsames Problem bei einem Film, der ständig darauf besteht, dass es sich um einen Western handelt. Der Widerspruch ist nicht faszinierend, sondern nur nervig und langweilig, insbesondere wenn die eigentliche Handlung so schlecht gemacht ist und der Grad an Sexappeal außerhalb von Gyllenhaal, dessen Charakter nicht besonders ansprechend ist, praktisch nicht vorhanden ist. Schauen Sie, ich bin heutzutage Vater, aber ich bin auch ein filmischer Perverser. Ich hätte gerne eine Kleinigkeit, an der ich mich festhalten kann, wenn ich nachmittags einschalte. Das ist es nicht.