Rezension zu „Das Königreich des Planet der Affen“: Monkey Business as Usual

Als es war gab zunächst bekannt, dass die Planet der Affen Als das Franchise im Jahr 2011, in der heutigen Jura-Ära, die Neustart-Behandlung erhalten sollte, spürte man, wie ein bekannter Zynismus einsetzte: Großartig, ein weiteres erkennbares geistiges Eigentum, das gerade rechtzeitig für einen Quartalsbericht des Unternehmens für einen schnellen Geldraub herausgesucht wird . Endlich hatten wir den Aschegeschmack dieses unklugen Tim-Burton-Remakes aus dem Jahr 2001 aus dem Mund gespült, und nun kehrte Warners in die Popkultur der 70er-Jahre zurück und war bereit, die muffige Nostalgie von Schimpanse A bis Schimpanse Z zu durchstöbern. Irgendwo da draußen hämmerte ein teigiger Fan der Generation Verdammt! Verflucht euch alle zur Hölle!!!”

Was wir stattdessen bekamen, war der erste Teil einer Trilogie zukünftiger Schocks – Planet der Affen: Prevolution; 2014er Jahre Dawn of the Planet der Affen; und 2017 Krieg um den Planet der Affen – das eine von Affengeschäften heimgesuchte Welt auf intelligente, kluge und dennoch kommerziell vermarktbare Weise neu interpretierte. Und der Schlüssel zu dieser neuen Serie war zweifellos Caesar. Gesprochen und gespielt von Andy Serkis, in Kombination mit hochmodernen Performance-Capture-FX aus Peter Jacksons WETA Digital Workshop, begab sich dieses Tier auf eine Heldenreise vom Schimpansen zum Befreier, vom Anführer zum Märtyrer. Caesar wurde sowohl zum Gewissen seiner Spezies als auch zu deren Sprecher, indem er seine Artgenossen stärkte und gleichzeitig versuchte, die Kluft zwischen Primaten und Menschen zu überbrücken. Dank Serkis wurde diese Figur nicht nur zum Mittelpunkt der Franchise, sondern auch zu ihrem emotionalen Zentrum, ihrer Seele. Die größte Ironie besteht darin, dass ein von der Technologie belasteter Schauspieler am Ende eine ganze Trilogie über die Vorherrschaft der Affen mit einem Sinn für Menschlichkeit segnete. Es ist wirklich eine der großartigsten, erweiterten Leinwandaufführungen des 21. Jahrhunderts.

Königreich des Planeten der Affen, der vierte Teil von – wie nennen wir das? AffeVers? – beginnt wo Krieg endet damit, dass der mächtige Cäsar als Krieger verabschiedet wird, mit Scheiterhaufen und allem Drum und Dran. Wir springen dann „viele Generationen später“ vorwärts, und wenige Minuten nach dem Betreten dieser schönen neuen rückwärtsgewandten Welt beginnt man sich zu fragen, ob die Lücke, die die Abwesenheit dieser Figur hinterlassen hat, einfach nicht gefüllt werden kann. Es wird neue Helden geben, die man anfeuern kann, neue Bösewichte, die man beschimpfen kann, neue Metaphern über Macht und Korruption und die sich wiederholende Geschichte, die einen am Kinn kratzen werden. Doch bereits vor dem ersten Akt von Regisseur Wes Balls Einstieg stellt sich ein merkwürdiges Gefühl der Abgestandenheit ein, in dem Affe gegen Affe antritt. Und ohne einen überzeugenden Schimpansen für alle Jahreszeiten wie Caesar, der als Zentrifuge für all das allegorische Getöse, die erzählerischen Pathos und die Versatzstücke fungiert, in denen ein verpixelter Gorilla einen verpixelten Orang-Utan verprügelt, während ein verpixelter Tsunami sie alle in die verpixelte Vergessenheit zu stürzen droht, … Im Grunde bleibt nichts anderes übrig, als Blockbuster 101 hervorzuheben. Willkommen im leersten aller Affenhäuser.

Unser Guter ist dieses Mal Noa (Owen Teague), ein junger Schimpanse, der zu einem Stamm gehört, der in den mit Vegetation bedeckten Ruinen Kaliforniens lebt. Sein Vater ist ein „Meister der Vögel“, der Adler ausgebildet hat, um ihnen bei der Jagd zu helfen; Noa und seine besten Freunde Anaya (Travis Jeffery) und Soona (Lydia Peckham) haben gerade Notgroschen gesammelt, in der Hoffnung, ihre eigenen Greifvögel aufzuziehen. Als sie nach Hause zurückkehren, stoßen sie auf ein Stück Stoff mit einem seltsamen Geruch. Sie glauben, dass es zu einem „Echo“ gehört, ihr Wort für die menschlichen Aasfresser, die im verbotenen „Tal dahinter“ leben.

Noa bringt dieses Kleidungsstück zu seinem Vater und den Dorfältesten zurück. Bald entdeckt er die Besitzerin, eine wilde junge Frau (Freya Allen), die im Lager herumlungert. Dann greift eine rivalisierende Affengruppe, angeführt von der brutalen Sylva (Eka Darville), den Stamm an und brennt alles nieder. Noa wird zum Sterben zurückgelassen und alle Freunde und Angehörigen, die überlebt haben, werden weggeführt, um sie als Sklavenarbeiter für … etwas zu verwenden. Er beginnt, den Spuren dieser Angreifer zu folgen und schwört Rache

Unterwegs trifft er einen weisen Orang-Utan namens Raka (Peter Macon). Dieser ältere Primat ist Teil des Cäsarordens, einer Gruppe, die die Worte des längst verstorbenen Helden als Evangelium betrachtet und die alten menschlichen Texte, die als „Bücher“ bekannt sind, studiert. Auch er kennt diese kriegerischen Affen, da er bei einem ähnlichen Massaker gerade einen scheinbaren Lebenspartner verloren hat. (Sie haben mein Dorf angegriffen, erzählt Noa ihm. „Er (war mein Dorf“, sagt Raka und zeigt auf ein Skelett, das auf einem Scheiterhaufen sitzt.) Bald gesellt sich das Mädchen zu ihnen. Der Orang-Utan nennt sie Nova, nach dem stummen Kind, das Caesar rettet Krieg. Ihr richtiger Name ist Mae, und sie redet nicht nur, sondern ist auch Teil einer Siedlung, die hofft, in die Zeit zurückzukehren, als Affen und Menschen Seite an Seite lebten. Sie möchte diese Bösewichte auch aus ihren eigenen Gründen finden.

Das Problem ist: Auch die Bösewichte haben es auf sie abgesehen. Und als sie und Noa gefangen genommen werden, werden sie in einer unverhohlenen Erinnerung an den Höhepunkt des Originals von 1968 an einem Strand entlang geführt. Es erwartet sie keine Freiheitsstatue, sondern ein rostiges, zerstörtes Schlachtschiff, das dem Versteck eines Bond-Bösewichts ähnelt. Hier regiert ein Demagoge namens Proximus Caesar (Kevin Durand). Er hat die Worte ihres Affen-Retters zu seinen eigenen Zwecken verdreht und zu „Affen, Stark, Zusammen!“ zu einem Wahlkampfmotto gemacht. Noa entdeckt, dass dieser Möchtegern-Menschenaffe von einem riesigen Gewölbe besessen ist, das von undurchdringlichen Stahltüren bewacht wird. Es ist voller menschlicher Waffen und Technologie. Caesar 2.0 beklagt, dass der Darwinismus so verdammt lange dauert. Aber mit den Schätzen, die in diesem abgeschotteten Bereich liegen, geht er davon aus, dass er viel schneller aufholen kann Ein weiser Mann im Sinne der Zerstörung von allem und jedem, der sich ihm in den Weg stellt.

Es gibt noch mehr, von Mae, die eine sekundäre Agenda hat, über die Gefangenschaft neben Noa bis hin zu William H. Macy, der vorbeischaut, um die zukünftige Version eines Vichy-Regierungsbeamten während des Zweiten Weltkriegs zu spielen. Es werden Schläge ausgeführt, Opfer gebracht, Rettungen in letzter Minute durchgeführt und jede Menge CGI-Katastrophen ereignen sich über unsere Helden, bevor wieder ein Anschein von Ordnung herrscht. Die Vorstellung, dass die Lehren eines Propheten zum persönlichen Vorteil eines Machthabers pervertiert werden, ist nicht gerade neu, wird aber bei jedem, der mit organisierter Religion und den letzten 50 Jahren der Republikaner vertraut ist, auf Resonanz stoßen. Und während die Trilogie das Konzept hinter Pierre verwendete Boulles Kultroman aus dem Jahr 1963 und die Originalserie mit fünf Filmen, um sich vorzustellen, wie sich die Affenrevolution abspielte, Königreich ist der erste Neustart, der das Affen-sind-unsere-Herren-Szenario im Wesentlichen als gegeben betrachtet. Es ähnelt in jeder Hinsicht dem Charlton Heston-Erfolgsfilm von 1968, mit Ausnahme der Qualität, der Spannung und der Art und Weise, in die man sich für das Ergebnis einsetzt.

Um es ganz klar auszudrücken: Es ist ein großer evolutionärer Rückschritt für ein Franchise, das sich vor etwas mehr als einem Jahrzehnt von der Flut an Blockbuster-IPs abhob, die den Multiplex und Ihre popkulturelle Bandbreite überfüllten, und eine Beständigkeit bewahrt hatte, die sich immer seltener anfühlte unter Multi-Film-Universen. Königreich des Planeten der Affen mag seinen Kampf gegen Menschen und Affen hier zu einem Unentschieden führen, aber den Kampf um die Aufrechterhaltung Ihres Interesses verliert es auf jeden Fall. Serkis fungierte hier als Berater, aber man würde töten, um ihn vor der Kamera zu haben und erneut seinen einzigartigen Zauber der Performance-Capture-Magie wirken zu lassen. Denn angesichts dessen, was uns noch bleibt, ohne dass er die Führung übernimmt, ist dies das Einzige, was die Zuschauer betrifft Planet der Affen Eintrag ist, wie schnell man ihm entkommen kann.