Aber nicht jeder, dem ich am Donnerstagabend begegnete, verstand das sprichwörtliche Memo: Say und seine Konzerte waren durch ein 70-minütiges Stück schroffen Wagners ersetzt worden.
Nachdem Maestro Gianandrea Noseda zwei Jahre lang jede einzelne Oper von Wagners „Ring“-Zyklus am Opernhaus Zürich dirigiert hatte (wo er Generalmusikdirektor ist), beschloss er, etwas Rheingold zurück in die Staaten zu schmuggeln und die Lücke im Kalender mit Lorin Maazels monumentalem Kompendium zu füllen Orchester-Highlights aus Wagners Tetralogie „Der Ring ohne Worte“.
Maazels Verdichtung aus dem Jahr 1987 ist ein modernes Wunderwerk der Orchestertechnik und schrumpft die etwa 16 Stunden Musik des Zyklus auf eine nahtlose 70-minütige Bearbeitung – ursprünglich so konzipiert, dass sie genau in die Grenzen einer einzigen Telarc-CD passt.
Bemerkenswert ist, dass Maazels Reduktion eine sorgfältige, abfallfreie Herangehensweise an Wagners reichhaltiges Material anwendet, indem er kaum eine einzige Note hinzufügt und es schafft, die Erzählung der weitläufigen Saga weitgehend intakt zu halten – d. h. sie beginnt mit dem Schimmer von „Das Rheingold“ und endet mit dem Schauder von „ „Götterdämmerung.“ Als Werk scheinbarer Opernblasphemie ist es geradezu zutiefst ehrfurchtsvoll.
Maazel’s ist nicht der erste Versuch, „The Ring“ zu konzertieren. Leopold Stokowski nahm 1967 mit dem London Symphony Orchestra seine „Orchestermeisterwerke aus dem Ring des Niebelungen“ auf. Und erst kürzlich erschien ein Remaster von Otto Klemperers eigenem Versuch eines „Rings ohne Worte“ aus den frühen 1960er Jahren.
Aber einzigartig für Maazel ist sein Talent für feine Schneiderkunst. In weniger geschickten Händen hätte dieses Unterfangen zu einer Mischung aus einer langweiligen Diashow („Oh! Hier stehlen wir das Gold“) und einem schlampigen Megamix werden können. Am effektivsten sind Maazels Übergänge von einer Episode mit dem sanften Fallen einer umgeblätterten Seite; Zumindest erinnern sie an die sprunghaften Schnitte eines zusammengefügten Films.
Das NSO führte „The Ring Without Words“ zuletzt 2004 auf, wobei Maazel selbst dirigierte. Der Kritiker der Washington Post, Tim Page, bemerkte (ganz zu Recht), dass Maazels wirkungsvolle, aber „schlangenartige“ Arbeit „wie eine Reihe von Biopsien wirkte – alles lebende Gewebe, aber isoliert und abstrakt und vielleicht ein wenig rätselhaft.“
Es ist diese Kritik, zu der Nosedas Auftritt am Donnerstag eine wirklich befriedigende Korrektur bot. Die Abstraktion und Isolation, die Maazels gut gemeinte Bearbeitung einlud, hatte unter Nosedas Hand eine schöne Gleichmäßigkeit – einen einzigen Bogen, der aus einer zerklüfteten Landschaft aus Hügeln und Tälern geformt war.
Das Publikum in Washington bekommt nicht wirklich die Wagner-Seite von Noseda zu sehen, auch nicht seine Opernseite – zwei Aspekte seiner Karriere, die in erster Linie seinem Posten in Zürich vorbehalten sind, wo er seine Arbeit an „The Ring“ mit zwei abschließenden kompletten Werken abschließen wird. Zyklusaufführungen im Mai. Das ist eine Schande, vor allem für alle, die in letzter Zeit über die durch Noseda verstärkten Streicher und den frischen Glanz der Hörner des Orchesters gestaunt haben (angeführt von Solomon Abel Pereira und am Donnerstag besonders umwerfend). In vielerlei Hinsicht – darunter Ausdauer – ist dies ein Orchester, das für Wagner gebaut wurde.
Siehe: Solocellist David Hardy, der seine Gruppe mit spannendem Schwung durch jede Episode leitete und in den Schlussvignetten von „Das Rheingold“ ein besonders prächtiges Spiel ablieferte. Oder Konzertmeisterin Nurit Bar-Josef, die in „Die Walküre“ wunderschön zwischen federleichten Flöten und Klarinetten auftauchte. Die gesamte Blechbläsersektion lief am Donnerstag auf Hochtouren, nicht zuletzt wegen des charakteristischen Themas der Walküren, aber auch wegen einer atemberaubenden Fülle und Tiefe, die im Konzertsaal manchmal verloren geht. Auch die Bläser waren voller Charakter und sorgten dafür, dass vor dem plötzlichen Sturm der „Götterdämmerung“ eine klare Ruhe herrschte.
Noseda behielt einen ausgeprägten Sinn für Ordnung, und das Orchester war beeindruckend klar und sauber – vielleicht etwas zu sauber, da jede Unterbrechung des Geschehens zu Ausbrüchen tosenden Applaus zu führen schien. (Normalerweise bin ich kein Verfechter der ganzen Frage, wann man applaudieren soll; aber speziell für dieses Stück empfehle ich, bis zum Ende zu verzichten, und sei es nur, um Maazels wenigen Pausen etwas Raum zu geben.)
Wenn eine kurze Reise in die Schweiz nicht in Ihrem Budget liegt, können Sie sich kaum eine andere aktuelle oder bevorstehende Gelegenheit vorstellen, richtig zu hören, wie Noseda mit Wagner umgeht – selbst wenn dies über die Schere von Maazel geschieht. Nach dem Sturz der ungehörten Götter gab es anhaltende Ovationen – dieser „Ring ohne Worte“ reicht vielleicht nicht aus, um Sie ebenso sprachlos zu machen, aber das Ende der Welt fühlt sich einfach gut an.
„Noseda dirigiert Wagner: Der Ring ohne Worte“ Wiederholung am 13. Januar im Kennedy Center. kennedy-center.org.
