Lance Reddick hob jede Szene, in der er war, hervor, ob große oder kleine Rolle

Irgendwie mutet es absurd an, dass Lance Reddick, der am Freitag im Alter von 60 Jahren gestorben ist, nicht mehr da ist. Eine beeindruckend solide Präsenz, wo immer er auftauchte, Reddick schien unbesiegbar, unsterblich. Dass eine seiner letzten Rollen Zeus in der kommenden Disney+-Adaption von „Percy Jackson and the Olympians“ war, scheint nur eine Typisierung zu sein.

Als wunderbar zentrierter Darsteller konnte er jede Szene aufwerten, ohne ins Schwitzen zu geraten. Reddick, dessen Stimme gut ausgebildet, resonant und angenehm für das Ohr war, musste nicht laut werden, um einer Figur oder einem Zuschauer Gottesfurcht einzuflößen; man konnte die aufgewühlten Strömungen unter einer ruhigen Oberfläche gut genug spüren. Er machte eine Kunst aus dem leisen Kochen und dem strengen Blick. Wenn er gefragt wurde, konnte er ein breites Lächeln aufsetzen, das geeignet war, Vögel von den Bäumen zu bezaubern.

Am besten bekannt für Krimidramen („The Wire“, „Bosch“), Genreübungen („Lost“, die letztjährige „Resident Evil“-Serie) oder Kombinationen aus beidem („Fringe“), hatte Reddick auch Gastaufnahmen in Sitcoms ( „Young Sheldon“, „It’s Always Sunny in Philadelphia“) und alternative Komödien („Tim & Eric’s Bedtime Stories“, „Key & Peele“, „The Eric Andre Show“ und „Comedy Bang! Bang!“). Dort war Stimmarbeit in Zeichentrickfilmen und Videospielen. Er trat in Regina Kings historischem Drama „One Night in Miami…“ auf und wird in einem bevorstehenden Remake von „White Men Can’t Jump“ zu sehen sein. Das heißt, dass alle Verallgemeinerungen, die ich über seine Karriere mache, sicherlich irgendwo darin widerlegt werden.

Das Gesicht war vertraut, auch wenn man den Namen nicht zuordnen konnte; Wenn man ihn einmal gesehen hat, hat man sich gefreut, ihn wiederzusehen. Reddick war auf eine individuelle Weise gutaussehend, fast hübsch. Groß, schlank und subtil muskulös mit einem Körper, der für Kleidung gebaut war, ließ er Anzüge gut aussehen, und seine Teile neigten dazu, ihn in sie zu stecken. Was auch immer er trug, er sah gepflegt und würdevoll aus. (In „Oz“, wo er einen Undercover-Polizisten im Gefängnis spielte, war so etwas wie eine Ausnahme. Andererseits war er eine Figur, die eine zerzaustere Figur spielte als er selbst.)

Obwohl wir von der Serie oder dem Film träumen können, die jetzt niemals um ihn herum gebaut werden, war Reddick im Grunde die Definition eines Nebendarstellers. Als Figur, die Autorität ausstrahlte, wurde er oft als Autoritätsfigur gecastet. Oft, wie in „Fringe“ oder „The Wire“ – nicht die einzigen Shows, in denen er einen hochrangigen Gesetzeshüter spielte – wird er aufgefordert, als Ordnungshüter zu fungieren, als Wegweiser für das, was zur Hölle vor sich geht. Niemand war besser darin, das Entladen von erklärenden Details wie einen Gedichtvortrag klingen zu lassen.

Auch wenn er nicht viel zu tun hatte, machte Reddick großen Eindruck. Er trat in nur vier Folgen von „Lost“ auf, und doch ist sein mysteriöser Matthew Abaddon einer der denkwürdigsten Charaktere der Serie; Er ist in der „John Wick“-Franchise kaum auf dem Bildschirm zu sehen, obwohl er sich als einer der Stars einschreibt. Als unerschütterlicher Concierge eines Hotels für Attentäter begründet Reddicks Charon den brutalen Unsinn des Films mit so etwas wie einem Hauch von Moral.

Obwohl er selten einen großen H-Helden spielte – meistens ist er nur ein Mann, der sich seiner Arbeit verschrieben hat und sie so gut wie möglich macht – werden seine Charaktere als heldenhaft gelesen. Und selbst wenn sie fehlerhaft sind – wer in „The Wire“ ist das nicht? – sie werden sich bemühen, das Richtige zu tun.

In gewissem Maße hat seine Größe seine Karriere gelenkt. Physiognomie ist Schicksal, im Showbusiness noch mehr als im normalen Leben, und Reddick wurde nicht dafür gemacht, Schwäche zu spielen. Der vielleicht beste Grund, Zeit mit „Resident Evil“ von Netflix zu verbringen, ist, dass Reddick extreme Variationen seines mehrfach geklonten Charakters spielen kann und seine Reichweite sogar innerhalb einer einzigen Szene demonstriert.

Und in ihm steckte mehr, als die Fans vielleicht vermutet hatten. Vor seinem Abschluss an der Yale School of Drama erwarb Reddick einen Bachelor-Abschluss an der Eastman School of Music in Rochester, NY. „Betrachtungen & Erinnerungen“, verfügbar auf mehreren Streaming-Plattformen, ist nicht die Möchtegern-Pop/Folk/Soul-Pastiche, die Schwarzarbeitsschauspielern gemein ist. Es ist ein originelles, persönliches und sehr schönes Werk, mit Kunstliedmelodien, die über Jazzharmonien und lateinamerikanische Rhythmen gelegt werden, gesungen in einer höheren, süßeren Tonart, als man vielleicht erwartet hätte.

Es deutet darauf hin, dass Reddick in einer anderen Welt eine Karriere als Performer oder Autor von Musiktheater gehabt haben könnte. Aber in der, die wir teilten, hat er uns viel hinterlassen.