Die Outer Range von Prime Video öffnet sich in Staffel 2 auf völlig neue Weise | TV/Streaming

Das Schreiben der Serie, dieses Mal von Charles Murray geleitet, der die Nachfolge des Serienschöpfers Brian Watkins übernimmt, enthält das gleiche Maß an berauschendem Philosophieren und verwickelten Handlungssträngen wie die erste Staffel. Aber es ist etwas anderes: Es fühlt sich entspannter, besser strukturiert und hungrig an, die Seiten der Geschichte jedes Charakters durch die Linse des Lochs weiter aufzubrechen. Das spürt man am deutlichsten in Folge vier, „Ode an die Freude“, der herausragenden Folge der Staffel, denn sie erzählt von Sheriff Joys jahrelangem Aufenthalt in den 1880er Jahren bei den indigenen Stämmen, die dort in den letzten Jahren lebten, bevor die Siedler sie vertrieben . Der Anblick einer modernen einheimischen Frau, die in vielerlei Hinsicht modernisiert wurde, aber immer noch an der Kultur ihres Volkes festhält und das Leben unter ihren Vorfahren erlebt, ist ausgesprochen kraftvoll – umso mehr, wenn sie dadurch einen prägenden Moment miterleben (und daran teilnehmen) kann das Leben einer bekannten Figur.

Allerdings ist die Handlung nicht ohne Fehltritte, und Murray hat Mühe herauszufinden, wo einige der Stücke, die Watkins ihm gegeben hat, wirklich passen. Rhett und Maria sind die größten Opfer davon. Sie verbringen die Hälfte der kurzen Staffel damit, herumzufahren und darüber nachzudenken, zu gehen, und die zweite Hälfte steht herum, ohne die Geschichte wirklich zu beeinflussen. Auch die Tillersons fühlen sich in dieser Staffel zerstreut, wobei nur Pattons Szenerie-Kauen in der zweiten Hälfte hervorsticht (ganz zu schweigen von einer bizarren Country-Western-Popmusik-Video-Koma-Halluzination von Billy, einer der seltenen Tipps der Serie, den Stetson ins Absurde zu bringen). .

Dennoch lassen uns diejenigen, die in Dienst gestellt werden – Royal, Autumn, Joy – den Konflikt zwischen dem, was hätte sein können, und dem, was noch sein könnte, und ähnlichen metaphysischen Fragen über die Natur unserer Existenz sehen. Sind wir immer dazu bestimmt, die zu sein, die wir werden? Oder kann ein Szenen- oder Chronologiewechsel das ändern?

Es ist erstaunlich zu sehen, wie geschickt der Ton in „Outer Range“ beherrscht wird, das so nihilistisch und grüblerisch ist wie „Dark“, aber durchdrungen ist von Momenten überraschender Wärme und Anspielungen auf das Lächerliche. (Diese Art von Camp ist notwendig; schließlich ist dies eine Show, in der mehr Charaktere über ein Loch sprechen als ein Gruppenchat in Folsom Days.) Charaktere erleben psychische Visionen mit Hilfe der schwarzen Erde, die das Loch produziert; Körper taumeln durch die Leere, während sie auf eine Weise hindurchfallen, die dem Sunken Place aus „Get Out“ nicht unähnlich ist.

Aber diese Gesten in Richtung des Vergessens der Existenz sind ein wesentlicher Bestandteil der tiefen Aufrichtigkeit der Serie gegenüber ihren Charakteren – die alle ihr Leben, ihren Tod und ihre Entscheidungen um die Existenz eines einfachen Lochs im Boden und die schrecklichen Möglichkeiten drehen, die auf sie warten sie in sich. Und die Staffel steigert sich zu einem Cliffhanger, der noch mehr erstaunliche Geheimnisse verspricht. Komm schon, Staffel 3, sage ich.

Ganze Staffel zur Rezension gescreent. Premiere auf Prime Video heute, 16. Mai.