Acht Dinge, die Sie über eine legendäre Symphonie wissen sollten

Obwohl er 1770 am 15. oder 16. Dezember in Deutschland geboren wurde, verbrachte Ludwig van Beethoven den größten Teil seines Lebens in Österreich, der Heimat Mozarts. Und im Kärntnertortheater in Wien brachte er am 7. Mai 1824 seine Symphonie Nr. 9 zur Uraufführung.

Beethoven zweifelte an sich

Bereits bei der „Siebten Symphonie“ (1811–1812) arbeitete Beethoven an der Idee einer symphonischen Trilogie, die mit einem Werk mit Chor endet. 1823 vollendete er die Orchestrierung seiner „Neunten Symphonie“. Seine kleinen Notizbücher zeugen von seinen Zweifeln vor seiner Schöpfung. Er weiß, dass die Wiener Neues lieben und vielseitig sind. Am Tag zuvor sei er in einer Kutsche von Tür zu Tür geeilt, um „Persönlichkeiten einzuladen, sein Konzert mit ihrer Anwesenheit zu würdigen“, sagt die deutsche Musikhistorikerin Birgit Lodes.

Ein triumphaler Empfang

Die „Neunte“, eine Chorsymphonie in d-Moll in vier Sätzen für großes Orchester, Soli und gemischten Chor, entstand vor ausverkauftem Haus. Das Orchester wird von Michael Umlauf geleitet, der Meister steht jedoch an seiner Seite mit dem Rücken zum Publikum auf der Bühne, um die Tempi vorzugeben. Mit einer Dauer von etwa 70 Minuten – fast doppelt so lang wie vergleichbare Partituren – wurde das Werk sofort triumphal aufgenommen. Der Wundermusiker, der zu diesem Zeitpunkt völlig taub ist, bemerkt die Begeisterung des Publikums nicht … bis ihm ein Musiker das Zeichen gibt, sich umzudrehen.

Brüderlichkeit zwischen den Völkern

Die große Originalität der „Neunten“ ist ihr letzter Satz, die „Ode an die Freude“, die in zwei Teile gegliedert ist und das traditionelle Modell der Gattung „nur Orchester“ revolutioniert. Der erste ist rein instrumental, doch der zweite offenbart die Chöre, die Stimmen der Solisten und die berauschende Schönheit eines Textes, in diesem Fall des Dichters Friedrich von Schiller, der inbrünstig zur Brüderlichkeit zwischen den Völkern aufruft.

Der Einfluss der Aufklärung

Die Französische Revolution, die sich in den europäischen Hauptstädten ausbreitete, stellte Beethoven, wie viele Künstler seiner Zeit, in Frage. Durchdrungen von den Idealen der Aufklärung, von Voltaire bis Goethe und von Rousseau bis Kant, macht der Musiker seine Symphonie zu einem Aufruf an die gesamte Menschheit, in der die Darstellung einer brüderlichen Welt und kollektiver Freude durchscheint. Wie ein großartiges musikalisches Testament, drei Jahre vor seinem Tod im Alter von 56 Jahren, am 26. März 1827.

Das Lager Theresienstadt

Natürlich war sich der Meister nicht darüber im Klaren, wie die Nachwelt seine Schöpfung in den Griff bekommen würde, die alle Regime und politischen Ideologien vom Nationalsozialismus bis zum Kommunismus inspirieren würde. Am 7. März 1944 hatte im Nazi-Konzentrationslager Theresienstadt, in dem während des Zweiten Weltkriegs jüdische Häftlinge in der Tschechischen Republik festgehalten wurden, der Kinderchor des Lagers, in dem ein intensives kulturelles Leben überlebte, sein Programm aufgenommen dieselbe „Ode an die Freude“, eine Hymne an die Harmonie zwischen den Menschen. Das Konzert wird nie stattfinden…

Die Europahymne

Seit zweihundert Jahren hat der enorme weltweite Erfolg von Beethovens berühmtester Seite, vielleicht sogar aller klassischen Musik, nie nachgelassen. Ein von Herbert von Karajan neu arrangierter Auszug aus dem letzten Satz der „Ode an die Freude“ wurde ab 1972 zur Hymne des Europarats. Im Jahr 1985 wurde es von der EU, die noch immer Europäische Gemeinschaft genannt wird, übernommen.

Klimt, Béjart und Kubrick … und die „Casa de Papel“

Beethovens Meisterwerk hat auch viele Künstler inspiriert. Zu den bekanntesten zählt der österreichische Maler Gustav Klimt, der sich von der 9. Symphonie für seinen berühmten Fries des Secession-Palastes inspirieren ließ und der französische Choreograf Maurice Béjart ihr ein Ballett widmete. Von „A Clockwork Orange“ von Stanley Kubrick bis hin zu „Casa de Papel“, der spanischen Serie auf Netflix, ist die „Neunte“ ein Hit auf großen und kleinen Bildschirmen

Der Fluch der „Neunten“