Tasmin Archer, Singer / Songwriter
Ich hatte einige Jobs, um die Rechnungen zu bezahlen, während ich Musik schrieb – einschließlich der Arbeit am Frontkiosk am Amtsgericht von Leeds, dem Sammeln von Geldstrafen und ein bisschen Verwaltung – und ich half in den Flexible Response Studios aus, als ein Ingenieur sie vorstellte Ich zu meinen zukünftigen Bandkollegen John Beck und John Hughes.
Ich habe keinen unserer Songs zum Zeitpunkt des Schreibens als Hit angesehen. Das erste Mal, dass ich mich an jemanden erinnern kann, der Sleeping Satellite als etwas Besonderes ausgewählt hat, war, als wir Julian Mendelsohn trafen, einen Produzenten, der It’s a Sin von den Pet Shop Boys und Liza Minnellis Results-Album geleitet hatte. Er war sehr begeistert von dem Lied.
Nachdem wir die Melodie, die Akkorde und das allgemeine Arrangement mit ein paar Vokalen hatten, beendete John Hughes die Texte. Die Zeile „Ich beschuldige Sie für den mondhellen Himmel / Und den Traum, der gestorben ist“ ist keine Kritik an der Arroganz des Menschen beim Verlassen der Erde, sondern eher an dem Mangel an weiterer Weltraumforschung, die zu einem besseren Verständnis ökologischer Probleme geführt haben könnte .
Die zwei Wochen des Songs auf Platz 1 und die anhaltende Beliebtheit ermöglichten es uns, durch Europa und darüber hinaus zu touren. Wir hatten einiges an Werbung gemacht, bevor wir die Charts anführten, also war es ein intensives Jahr in Bezug auf internationale Reisen.
Ich würde eine Minute lang keine Nr. 1-Platte mit dem Betreten von Space vergleichen, aber es war eine hohe Messlatte, die wir uns mit dieser ersten Single gesetzt haben. Wir wollten kein zweites Nachahmeralbum machen, und EMI unterstützte dies im Allgemeinen.
Es gab dann einen Personalwechsel auf hoher Ebene, und wir wurden ermutigt, mehr kommerzielles Material aufzunehmen. Wir haben unsere Fersen eingegraben, und eines Tages erhielt ich einen sehr kurzen Anruf vom neuen Labelchef, der sagte, dass sie unsere dritte LP nicht abholen würden. Obwohl ich einmal gesagt habe, ich behalte den Brit-Preis, den wir in unserer Küche für das Zartmachen von Steak gewonnen haben, bin ich sehr dankbar, dass Sleeping Satellite von so vielen Menschen genossen wurde.
Das Video „Orrery on a underlit table“ für den US-Markt wurde gedreht, weil unser amerikanisches Label uns als Alternative ansah. Es muss geklappt haben, da wir für einen MTV-Preis in der alternativen Kategorie nominiert wurden und an der Zeremonie in LA teilnehmen durften. Neil Young, Pearl Jam und Madonna traten live auf. Kurt Cobain und Mitglieder von REM und Aerosmith saßen direkt hinter uns.
Am Ende haben wir gegen Stone Temple Pilots verloren und den größten Teil der After-Party damit verbracht, mit Jonathan Ross zu sprechen. Briten ziehen zusammen.
John Hughes, Gitarrist / Songwriter
Unsere Demo wurde von jedem Label abgelehnt, zu dem wir sie bekommen konnten, aber dann hörte Ian McAndrew, der gerade im Management anfing, sie. Er hat sich wie verrückt vernetzt, uns einen Publishing-Vertrag mit Virgin Music abgeschlossen und wir wurden bei EMI unter Vertrag genommen.
Die allgemeine Struktur und Melodie von Sleeping Satellite wurden im Sommer 1989 geschrieben. Ich hatte einen Artikel über den 20. Jahrestag der Mondlandung gelesen. Dieses bedeutsame Ereignis und der Mangel an Monderkundung in den vergangenen Jahren haben mich beeindruckt.
Ich war nicht enttäuscht, als der Rekord in den 30er Jahren in die Charts kam: Das Erreichen der Top 40 bedeutete normalerweise einen Top of the Pops-Auftritt. Damals ging es oft um Live-Vocals über den Backing-Track, so dass wir keine andere Wahl hatten, als die Instrumente zu mimen.
Das Trockeneis war allerdings etwas OTT. Es wurde zu einem festen Bestandteil unserer Auftritte auf dem Programm und trug nicht viel dazu bei, die kostenlosen Stiefel zu bewerben, die uns am Tag der Aufnahme der Show angeboten wurden.
Wir waren unterwegs, um Curtis Stigers auf seiner UK-Tour zu unterstützen, als wir herausfanden, dass Sleeping Satellite auf Platz 1 gekommen war. Zusammen mit der akustischen Leistung bei den Brit Awards 1993 trug dies dazu bei, das Album Great Expectations in Großbritannien auf Platin zu bringen.
Tasmin und ich haben uns nie Sorgen über diese Erfolge gemacht, die unsere romantische Beziehung unter Druck setzen. Einige Leute in der Plattenfirma hätten mich lieber aus dem Weg geräumt, weil sie dachten, sie könnten Tasmin leichter manipulieren. Sie haben nie bemerkt, dass es wahrscheinlich den gegenteiligen Effekt gehabt hätte.
Es gibt wenig Raum für kreatives Einfühlungsvermögen an der Spitze dieser Institutionen, wenn es den Profit bedroht, und wenn Sie sich dessen bewusst sind, können Sie die Vorgehensweise des Labels verstehen. Die Unterschiede, die wir zu EMI gegenüber unserem zweiten Album Bloom hatten [1996]Sind jetzt alle Wasser unter der Brücke. Auch Direktoren und Mitarbeiter von Plattenfirmen können unter großem Druck stehen.
Als ich anfing, mit Tasmin aufzunehmen, nannten wir uns die Archers, um die Aufmerksamkeit der Label-Manager auf sich zu ziehen. Wir hofften halb, dass sie denken würden, wir wären Seifenstars, die musikalisch geworden sind. Bis zu diesem Jahr haben wir seit über einem Jahrzehnt nichts mehr als „Tasmin Archer“ veröffentlicht: Wir haben weiter geschrieben und aufgenommen, aber privat. Und obwohl es ein Genuss war, unsere Songs nicht zu veröffentlichen, den uns ein weltweiter Hit in den 90ern (und ein nicht extravaganter Lebensstil) ermöglichte, hatten wir kürzlich eine Stimmungsänderung. Diesmal ist es jedoch beabsichtigt, dies selbst zu tun. Nur ein paar Songs, die wir mögen und die Spaß am Produzieren hatten.
