Wie Filme endlich mit Reproduktionsrechten in Amerika gerechnet haben | Filme

TDie letzte Woche veröffentlichte Hulu-Komödie Plan B porträtiert ein hektisches Wochenende im Leben zweier Teenager-Mädchen aus South Dakota, wobei die Verrücktheit von Booksmart und Superbad-artigem Raunch für 2021 aktualisiert wurde. Aber während die Booksmart-Mädchen nach Party suchten, und die Teenager teen in Superbad versuchten, flachgelegt zu werden, haben die unzertrennlichen Sunny (Kuhoo Verma) und Lupe (Victoria Moroles) eine praktischere, dringendere Mission: eine Empfängnisverhütung am nächsten Morgen beim nächsten Planned Parenthood zu besorgen, drei Stunden entfernt, nachdem sich ein Apotheker auf die „Gewissensklausel“ des Staates beruft “, um der 17-jährigen Sunny die „Plan B“-Pille zu verweigern – eine obskure Barriere für die Autoren der reproduktiven Gesundheit / High-School-Freunde Joshua Levy und Prathiksha Srinivasan, die direkt aus dem wirklichen Leben gezogen wurden.

Die Struktur des Films – zwei beste Yin-Yang-Freunde, die durch den Hindernisparcours rasen, der Amerikas reproduktives Gesundheitssystem ist, voller Schlaglöcher mit zusätzlichen Hijinks, die zum Lachen gespielt werden – ist bemerkenswert ähnlich zu HBO Max’ 2020er Film Unpregnant, der von Rachel Lee Goldenberg mitgeschrieben und inszeniert wurde und basierend auf dem YA-Buch 2019 von Ted Caplan und Jenni Hendriks. Dieser Film folgt zwei Highschoolern, die sich auf den Weg machen, um den nächstgelegenen Abtreibungsanbieter zu finden, der für einen Minderjährigen keine Zustimmung der Eltern erfordert (eine 14-stündige Fahrt von ihrer Heimatstadt Columbia, Missouri, nach Albuquerque, New Mexico). Veronica (Haley Lu Richardson) und Baileys (Barbie Ferreira) urkomische, im Grunde unnötige Reise spiegelt die der schwangeren Autumn (Sidney Flanigan) und ihrer besten Freundin/Cousine Skylar (Talia Ryder) in Eliza Hittmans Never Rarely Manchmal Always wider, das letztes Jahr in die Kinos kam und jetzt auf HBO Max streamen. Ein geballtes, düsteres Drama, Never Rarely Manchmal Always ist das tonale Gegenteil von Unpregnant und Plan B, aber der Umfang und die Einsätze sind im Wesentlichen gleich: Autumn und Skylar reisen von ihrer ländlichen Stadt in Pennsylvania zu einer geplanten Elternschaft in New York City, wo die Die einzige verfügbare reproduktive Gesundheitsversorgung ist ein Krisen-Schwangerschaftszentrum, das täuschenderweise von „Abtreibungsgesinnung“ rät.

Nennen Sie es das Road-Trip-Mini-Genre für reproduktive Rechte: Vor dem Hintergrund, dass der Zugang zu Abtreibungen in den USA in den Schatten gestellt wird – eine Welle extremer, verfassungswidriger Abtreibungsverbote im Jahr 2019, staatliche Beschränkungen, die bis 2016 fast ein Viertel der Abtreibungskliniken geschlossen haben, a angespannter Kampf um die einzige verbliebene Klinik in Missouri – diese drei Filme sind vielversprechende Ausreißer bei der Darstellung der Realität der Abtreibung in den USA, deren Zugangsbarrieren in Film und Fernsehen noch immer unterrepräsentiert sind. Alle drei halten die Entscheidung eines Mädchens, eine Schwangerschaft zu beenden, für einmal als gegeben hin; Die dramatische Spannung besteht nicht darin, ob die Figur sich für eine Abtreibung entscheidet, sondern ob sie die sowohl komisch albernen als auch verheerend unerschwinglichen Hürden für die reproduktive Gesundheitsversorgung in den USA nehmen kann.

Es ist eine willkommene Verschiebung des Fokus für ein Thema, das lange unterbewertet oder auf der Leinwand überdramatisiert wurde. Seit die CBS-Sitcom Maude 1972, dem Jahr vor Roe v Wade, zur ersten TV-Primetime-Abtreibungsgeschichte (für ihre 47-jährige Hauptfigur, gespielt von Bea Arthur) wurde, ist Abtreibung ein schwieriges Thema für Film und Fernsehen. oft auf Gegenreaktion gestoßen. Im Fernsehen, insbesondere in Teenie-Soaps wie Degrassi, Dawson’s Creek oder Party of Five, hing die Handlung oft von der Entscheidung der Frau ab, die als um sich selbst und andere gequält dargestellt wurde. Die meisten Fernsehfrauen, die über eine Abtreibung nachdachten, entschieden sich schließlich in letzter Minute, das Baby zu behalten (Dawson’s Creek, Beverly Hills, 90210, The OC, das sogar das Wort “Abtreibung” in der Sendung nicht mehr benutzte), selbst wenn sie es machten es an einen Kliniker (Sex and the City, Felicity), was Kate Aurthur von der New York Times dazu veranlasste, Abtreibung im Jahr 2004 als “das hartnäckigste Tabu des Fernsehens” zu bezeichnen.

Dasselbe galt im Allgemeinen für Filme der 90er und 2000er Jahre, die das Ende einer ungewollten Schwangerschaft als quälend darstellten, wenn es überhaupt als solche angesehen wurde. Denken Sie an Knocked Up, deren Handlung von Katherine Heigls Typ-A-Alison abhing, die nicht einmal daran dachte, eine ungewollte Schwangerschaft von einem One-Night-Stand, einer Kellnerin oder einer Oscar-nominierten Juno zu beenden, deren Protagonistin eine Abtreibung scheut, als eine Klassenkameradin ihr zweifelhaft den Fötus mitteilt hat Fingernägel.

In den letzten 15 Jahren haben sich die Handlungsstränge in Richtung Abtreibung als unangefochtene, positive Gesundheitsentscheidung für Fernsehfiguren verlagert, ironischerweise, da die Beschränkungen für Abtreibungsanbieter im Überfluss vorhanden sind; Von den 1300 Abtreibungsbeschränkungen, die in den fast 50 Jahren seit Roe gegen Wade erlassen wurden, wurden allein im letzten Jahrzehnt erstaunliche 43% erlassen. Es war nicht ohne Kontroversen – Abtreibungshandlungen zur Hauptsendezeit in einer Folge von Grey’s Anatomy aus dem Jahr 2011 und einer Folge von Friday Night Lights aus dem Jahr 2010 (die seltene Episode, in der Abtreibungsbeschränkungen dargestellt werden – in diesem Fall die obligatorische Wartezeit von Texas für einen 16-Jährigen) Charakter) waren Gegenstand einer angespannten Debatte zwischen Show-Autoren/-Schöpfern und den Broadcast Standards and Practices des Netzwerks.

Haley Lu Richardson und Barbie Ferreira in “Unschwanger” Foto: HBO Max

Erst in den letzten Jahren, vor dem Hintergrund eines koordinierten gesetzgeberischen Vorgehens gegen den Zugang zu Abtreibungen, wurde das, was Jezebel die „kühle Abtreibung“ genannt hat – Abtreibung, die genau als medizinische Entscheidung für jede Frau dargestellt wird – im Fernsehen unauffällig. In Jane the Virgin Staffel 3 zum Beispiel lässt Janes Mutter Xo, eine Frau in den Vierzigern, nach einer romantischen Affäre eine Abtreibung; In der ersten Episode von Hulus Shrill wird Annie (Aidy Bryant) bei Planned Parenthood eine Abtreibung vorgenommen, die kaum wieder erwähnt wird. Es gab auch relativ undramatische Abtreibungshandlungen zu Skandal, Klauen, GLOW, Sexualerziehung, Liebe Weiße, Euphorie und vor ein paar Jahren Mädchen.

Während Darstellungen von Abtreibungen im Fernsehen in gewissem Maße zugenommen haben, wurde der Film mit Ausnahme des letzten Jahres langsamer aufgenommen; Laut Abortion Onscreen, einem Projekt von Forschern für reproduktive Gesundheit an der University of California in San Francisco, zeigten oder diskutierten 13 Filme, die im Jahr 2020 veröffentlicht wurden, Abtreibung (im Vergleich zu drei im Jahr 2019), die bisher meisten in einem einzigen Jahr. (Wie im Fernsehen war die Darstellung überproportional weiß, obwohl farbige Frauen die Mehrheit der Abtreibungspatientinnen in den USA ausmachen.) Dazu gehören „Unschwanger“ und „Nie selten, manchmal immer“ sowie Alex Thompsons Independent-Film Saint Frances, in dem eine 34-jährige -alte beschließt, eine Überraschungsschwangerschaft mit Sensibilität zu beenden, die ihre Komplexität als Charakter nicht überschattet – die Schuld, die Bridget (Autorin Kelly O’Sullivan) fühlt, wird mit ihrer Karriere-Stagnation und ihrem schwankenden Selbstwertgefühl vermengt. (Eine ungeschminkte Szene mit Krämpfen und Blutgerinnseln ist auch eine der ganz wenigen Film- / Fernsehdarstellungen von Medikamentenabtreibungen, eine immer häufigere Methode für Frauen in den USA.)

Nicht alle Darstellungen neigen auch nur leicht zur Wahl; Der Anti-Wahl-Propagandafilm Unplanned zeigte laut Protagonist Abby eine blutige Darstellung eines 13 Wochen alten Fötus, der sich „verdreht und um sein Leben kämpft“ – eine Darstellung, die von zahlreichen Medizinern als ungenau und irreführend angesehen wurde. Der Film war landesweit in den Kinos ausverkauft und spielte im Inland 19 Millionen US-Dollar ein. Das Drama Roe v Wade, das vom isolierten konservativen Hollywood-Ökosystem produziert und diesen März veröffentlicht wurde, zeigt zahlreiche rechte Prominente wie Jon Voight, Stacey Dash und Tomi Lahren, die das Urteil von 1973 fälschlicherweise diskreditieren.

Der TV-Trope „Chill-Abtreibung“ neutralisiert die Hysterie der Anti-Wahl-Angst-Taktiken, indem er die Erfahrung von Abtreibungen als unkompliziert und unumstritten normalisiert, aber sie ist oft nicht im Einklang mit den entschieden unkultivierten Hürden für Abtreibungen in den USA, von den Kosten bis zur Entfernung (es könnte eine halbtägige Fahrt zur nächsten Klinik sein) zu obligatorischen Wartezeiten. Unschwanger, Plan B und nie manchmal selten immer spiegeln eine zunehmend feindselige Landschaft für reproduktive Rechte in den USA wider – seit Januar haben 15 gesetzgebende Körperschaften 70 Beschränkungen erlassen, darunter 10 völlige Abtreibungsverbote. Letzten Monat haben Republikaner in Texas ein Gesetz verabschiedet, das es Privatpersonen erlaubt, Menschen zu verklagen, die anderen helfen, in den letzten sechs Wochen eine Abtreibung zu erreichen. Neunundzwanzig Staaten, in denen 58 % der amerikanischen Frauen im gebärfähigen Alter leben, gelten als feindlich gegenüber reproduktiven Rechten. Der Oberste Gerichtshof bereitet sich darauf vor, einen Fall im Namen von Mississippis einziger verbleibender Abtreibungsklinik zu verhandeln, der Roe seit Jahrzehnten vor die größte Herausforderung stellt – ein Höhepunkt des konservativen Extremismus, der durch republikanisch geführte Wahlbeschränkungen und parteiische Gerrymandering einen übergroßen Gesetzesimport hat.

Sidney Flanigan und Talia Ryder in Nie selten, manchmal immer
Sidney Flanigan und Talia Ryder in Nie selten, manchmal immer Foto: Winkelfeld/Mit freundlicher Genehmigung der Fokusfunktionen

Dieser breitere Kontext wird in diesen Filmen nicht explizit berücksichtigt, abgesehen von einer mitreißenden, aufgebrachten Rede – „Warum zum Teufel muss man die Zustimmung der Eltern einholen, um eine Abtreibung zu machen, aber kein menschliches Kind zu gebären? Fick dich, gesetzgebende Körperschaft des Bundesstaates Missouri!“ – geliefert in Unschwanger von Veronica, die (unrealistisch) eine Verfolgungsjagd überstanden hat. Stattdessen knüpfen alle drei Filme eng an die Verwirrung und Frustration der Charaktere sowie die Alltäglichkeit und gut recherchierten Besonderheiten der reproduktiven Versorgung an, sobald der Abtreibungstermin / die Notfallverhütung endgültig gesichert ist. Nie Selten Manchmal Immer Namen von den vorgeschriebenen Antworten auf einem klinischen Aufnahmeformular bei einer echten Planned Parenthood in Manhattan, deren Fragen – “Hat jemand Sie gegen Ihren Willen zum Sex gezwungen?” – tun viel mehr, um Autumns inneren Konflikt und Schmerz aufzudecken, als jede Linie, die ihre Entscheidung rechtfertigt.

Meistens wollen diese Charaktere das, was die meisten Mädchen im Teenageralter tun: sich sicher fühlen, sich gesehen fühlen, mit ihrem Leben weitermachen. Auf der Suche nach der Pille danach ist Sunny wütend, nervös, verängstigt, verwirrt; Sie ist auch genervt, hungrig und sauer auf ihre beste Freundin, weil sie sie überredet hat, eine Party zu veranstalten und sich in einen süßen Typen aus der Klasse verknallt hat. Autumn und Skylar sind unglücklich, verletzlich, verängstigt und auch von einer Bäckerei in der Großstadt entzückt, getragen von Vertrauen zueinander. Bailey und Veronica schreien zu Since U Been Gone und knüpfen eine zerrissene Freundschaft. Es ist ein Herumtollen mit spitzem Widerhaken: Wenn selbst eine der Hauptnutznießerinnen des Status Quo – ein weißes Mädchen wie Veronica, wohlhabende (und konservative) Eltern auf Kurzwahl – darum kämpft, eine kühle Abtreibung zu bekommen, sind die Dinge wahrscheinlich geistesgestört.

Es ist noch zu früh, um zu sagen, ob der Boom des reproduktiven Roadtrip-Films ein Zufallstreffer oder ein echter Perspektivwechsel ist und Chancen für weibliche Autoren/Regisseure. Aber es ist klar, dass im Jahr 2021 die Hindernisse für die reproduktive Gesundheitsversorgung in den USA so sehr Teil des amerikanischen Kontexts sind, dass sie in drei verschiedene Filme geformt werden können – und mit einem wahrscheinlich erbitterten Kampf vor uns gibt es viel Material für ein aufkeimendes Filmgenre die Last der Abtreibung nicht auf weibliche Charaktere zu legen, sondern das Gesundheitssystem, das ihnen übermäßig feindselig gegenübersteht.

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