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Türkische Cinephilia in der Zeit von Covid-19: unter Quarantäne gestellt, aber nicht vergessen Bild & Ton

by drbyos
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Das Plakat des 39. Istanbuler Filmfestivals, entworfen vom Istanbuler Künstler Cem Özüduru
Bildnachweis: Cem Özüduru / IKSV

Putschversuche, Terroranschläge und wirtschaftlicher Zusammenbruch konnten das beliebte Filmfestival von Istanbul in den letzten vier Jahrzehnten nicht absagen. Zwei Tage, nachdem die Türkei am 11. März ihren ersten Covid-19-Fall gemeldet hatte, gaben die Organisatoren bekannt, dass die Ausgabe 2020 verschoben wurde, was die Stadt auf den sieben Hügeln zum ersten Mal seit 1984 zwang, den April ohne ihr stabiles kulturelles Ereignis zu verbringen.

Die 39. IFF bereitete sich darauf vor, Alfred Hitchcock Tribut zu zollen: eine Retrospektive von 15 restaurierten Klassikern, die, wie Programmierer hofften, 40 Jahre nach dem Tod des Meisters „junge Generationen mit Hitchcocks Genie verbinden“ würden. Das Festivalplakat (Bild oben) zeigte ein meditierendes Mädchen, umgeben von gewalttätigen Vögeln – anscheinend Besucher des Klassikers von 1963.

Bald nach der Verschiebung wurde den Istanbuler Cinephilen ein neuer Schlag versetzt: Atlas und Rexx, zwei Kinos, die jahrzehntelang als IFF-Veranstaltungsorte dienten, waren aufgrund der Sperrung bankrott gegangen und schlossen.

Istanbuls Atlas-Kino

Istanbuls Atlas-Kino
Bildnachweis: Dogancan Heperler / IKSV

Die Einheimischen suchten nach Alternativen und fanden kurz vor dem 10. April, dem Eröffnungstermin der IFF, eine. Der Festivaldirektor Kerem Ayan gab eine Vereinbarung mit MUBI bekannt, dem vom türkischen Unternehmer Efe Çakarel gegründeten Arthouse-Film-Streaming-Dienst.

Dies war eine Art Revolution: IFF 2020 würde im Fernsehen übertragen. Eine Auswahl von 12 früheren Gewinnern des Golden Tulip Award des Festivals wird zwischen dem 10. und 21. April gestreamt. In MUBIs begehrtem redaktionellen Bereich Notebook wurde das „Hosten einer speziellen Version“ von IFF als „Lösung“ beschrieben, aber nicht jeder würde dem zustimmen. “Für Festivalbesucher war IFF seit 1984 gleichbedeutend mit der Frühjahrssaison”, sagte mir Ayan, der Festivalleiter. “Um ihr Trauma zu minimieren, haben wir MUBI als Lösung angeboten, und die meisten Zuschauer haben uns das vergeben.”

Ayan verkündet, dass es in der Geschichte der Filmfestivals außer den Kriegszeiten nie eine vergleichbare Zeit gegeben hat. Er betrachtet diese „Pausenzeit“ als Chance, das Weltkino in einer Zeit der Überproduktion von Filminhalten einzuholen.

IFF ist das größte türkische Festival mit vier Millionen Zuschauern in 39 Jahren, während MUBI im November 2019, zwölf Jahre nach seiner Gründung, neun Millionen Abonnenten hatte. Polyamouröse Zuschauer können Angebote von beiden genießen: MUBI-Programmierer nutzen Lehren aus IFF und anderen Festivals, wenn sie Retrospektiven und „MUBI-Specials“ kuratieren, die sich auf politische Notfälle konzentrieren, und die Bewertungen und Überprüfungsabschnitte von MUBI schaffen einen Anschein von Gemeinschaft.

Istanbuls Rexx-Kino

Istanbuls Rexx-Kino
Bildnachweis: IKSV

Dem MUBI fehlen jedoch die psychogeografischen Vorteile des IFF. Das Filmmenü ändert sich aus urheberrechtlichen Gründen von Land zu Land. Seine gut geschriebenen Synopsen können die Erfahrungen, die man nur auf Festivals gemacht hat, nicht kompensieren: die Freude, einen angesehenen Kritiker bei einer Vorführung zu sehen, wenn die Lichter schwächer werden; Erinnern an einen überlegenen Ozu-Film, der vor einigen Festivals im selben Theater gesehen wurde; unaufgeforderte kritische Sitzungen mit Debüt-Filmemachern vor den Ausgangstüren.

Ayan befürchtet nicht, dass IFF von Streaming-Plattformen abhängig wird. Netflix ‘erste türkische Originalserie, The Protector, wurde 2019 auf der IFF uraufgeführt. „Die Zusammenarbeit zwischen uns und ihnen kommt beiden Seiten zugute“, sagte er. „Technologie kann Filmfestivals und Sehgewohnheiten beeinflussen, aber wir werden bei den Kinos keine Kompromisse eingehen. Zu Festivals zu gehen und mit Filmfans in Kontakt zu treten, gehört zu den starken sozialen Bindungen, die wir nicht so einfach aufgeben werden. “

Trotzdem ist der Verlust von Theatern und die Notwendigkeit, Filme zu Hause anzusehen, eine Niederlage für Istanbuler Cinephiles, die für ihr Engagement für öffentlichen Aktivismus bekannt sind. Im April 2013 marschierten zwischen den IFF-Vorführungen Tausende gegen die Schließung des Emek Theatre, des Hauptfestivals. Die Polizei setzte Wasserwerfer und Tränengas ein, um eine Menschenmenge, zu der die Filmemacher Costa-Gavras, Mike Newell und türkische Filmkritiker gehörten, gewaltsam zu zerstreuen.

Mitarbeiter des Istanbul Film Festival vor ihrem Hauptquartier

Mitarbeiter des Istanbul Film Festival vor ihrem Hauptquartier
Bildnachweis: Kayhan Kaygusuz / IKSV

Die regierungsfeindlichen Kundgebungen 2013 im Istanbuler Gezi Park begannen vier Wochen später. Diejenigen, die mit der Sache der Demonstranten einverstanden waren, bliesen jeden Abend Vuvuzelas, klatschten in die Hände und schlugen Töpfe, um Unterstützung zu zeigen. Trotz der Empörung wurde Emek zerstört; ein kitschiges Einkaufszentrum ersetzte es.

“Emek, Atlas und Rexx haben über unser Festival ihr eigenes Publikum geschaffen”, sagte Ayan. „Wir müssen unser Modell bewahren, das auf der Verbindung zwischen Stadtteilen, Theatern und Publikum beruht. Der Angriff auf dieses Modell ist ein Schlag für die Filmkultur in Istanbul. “

Dennoch gibt es Raum für Optimismus: Letzte Woche kündigte Atlas Pläne an, sich im Herbst in ein Kinomuseum zu verwandeln. Etwa zur gleichen Zeit intervenierte der Bürgermeister von Kadıköy von der wichtigsten Oppositionspartei der Türkei, um Rexx zu retten. “Sobald wir die Epidemie überwunden haben, werden wir uns mit dem Kreditgeber zusammensetzen, um zu besprechen, wie dieses wertvolle kulturelle Erbe geschützt werden kann”, sagte er.

Ayan hält auch seine Stimmung aufrecht. “Ich versuche, mir keine Sorgen um Covid-19 zu machen”, sagte er. “Mit so viel Zeit können wir herausfinden, was für uns als Filmliebhaber wirklich wichtig ist, und diese nach Beendigung dieser Krise im kulturellen Leben Istanbuls umsetzen.”

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