Kritik: ‘Get Out’ ist ein lustiger, brillant subversiver Horrorfilm

Die Eröffnungsszene von Aussteigen ist ein bekanntes Horrorfilmbild – ein Fremder, der mitten in der Nacht eine unbekannte Straße entlang geht und nervös über die Schulter schaut, wenn er Geräusche hört. Die Kulisse sind die Vororte, ein häufiger Favorit des Slasher-Genres. Nur das Opfer ist kein leicht bekleidetes Teenager-Mädchen, sondern ein Afroamerikaner, der sich unbehaglich in einem scheinbar feindlichen Gebiet zurechtfindet. Ein Auto hält neben ihm und sprengt das klageliedartige, altmodische Lied „Run Rabbit Run“. “Nicht heute”, murmelt er, dreht sich um und geht in die entgegengesetzte Richtung. Aber natürlich ist sein Schicksal bereits besiegelt.

Aussteigen wurde von Jordan Peele geschrieben und inszeniert, einer Hälfte des legendären Sketch-Comedy-Duos dahinter Key & Peele. Diese Show hatte ein bemerkenswertes Verständnis für die visuellen Merkmale der Filmgenres, die sie oft imitierte, und ihr Humor lag oft in der Genauigkeit ihrer Parodie. Aber Aussteigen ist keine bloße Pastiche. Es ist ein atmosphärisches, zurückhaltendes, äußerst effektives Werk des Horrors mit einer klaren Sichtweise, ein dunkel komischer Film, der niemals auf der Suche nach einem billigen Lachen oder Schrecken über sich selbst stolpert. Was wie eine Ein-Witz-Prämisse klingt, verwandelt sich in etwas reich strukturiertes; Was wie eine einfache Metapher erscheinen mag, ist in der Tat alles andere als.

Wie so viele Horrorfilme, Aussteigen erforscht die gruselige Bedrohung der Vororte. Normalerweise gibt es ähnliche Slasher-Filme, um das falsche Sicherheitsfurnier zu durchstechen, das mit einem weißen Lattenzaun geliefert wird, aber in Aussteigenist die bedrohliche Stimmung von der ersten Minute an vorhanden. Chris (Daniel Kaluuya) ist kurz davor, die Eltern seiner Freundin Rose (Allison Williams) zum ersten Mal zu treffen und ist nervös, als er merkt, dass sie ihnen nicht gesagt hat, dass er schwarz ist. Nach einer langen Fahrt entpuppt sich ihre Manse als genau das, was Sie sich vorstellen können – riesig, abgelegen, makellos und voller Schmuckstücke von Reisen um die Welt.

Roses Vater Dean (Bradley Whitford) ist etwas zu eifrig, Chris “meinen Mann” zu nennen, ihre Mutter Missy (Catherine Keener) ist eisig und distanziert, und ihr Bruder Jeremy (Caleb Landry Jones) ist seltsam aggressiv, aber es gibt nichts Ungewöhnliches zuerst los. Peele schichtet in einer vertrauten Unbeholfenheit, bevor sie langsam Elemente der Angst einführt. Die Hausmädchen Georgina (Betty Gabriel) und der Platzwart Walter (Marcus Henderson), beide schwarz, haben seltsam ruhige Verhaltensweisen; Missy ist eine Psychiaterin, die immer wieder anbietet, Chris zu hypnotisieren (nur um ihm zu helfen, mit dem Rauchen aufzuhören, verstehen Sie); und natürlich gibt es einen verschlossenen Keller, in den niemand hineingehen darf (natürlich nur ein böser Fall von Schimmel).

Es ist am besten, so wenig wie möglich darüber zu wissen Aussteigenzweiter und dritter Akt. Peeles Handlung ist so knackig wie sein Talent für visuelles Geschichtenerzählen, und er verteilt mit Freude ein paar Informationen, sodass das Publikum langsam die Einzelheiten von Roses Familie herausfinden kann, während es errät, wie tief die Böswilligkeit geht. Chris ist verständlicherweise von der ersten Minute an nervös; Hinter der freundlichen Oberfläche der Familie verbirgt sich ein passives Vorurteil, das er offensichtlich von Anfang an befürchtet hatte. Die Freude kommt darin zu sehen, wie Peele das zu echtem Terror macht. Aussteigen spielt eindeutig mit dem Unbehagen, das ein junger Afroamerikaner haben könnte, wenn er eine weitgehend weiße Gemeinde besucht – etwas, das vom Horror-Genre selten erforscht wird.

Schließlich gibt es nur wenige erschreckendere Monster als Rassismus. Es ist ein Thema, mit dem sich das Genre auseinandergesetzt hat – mit dem schwarzen Protagonisten von Nacht der lebenden Toten, ein seltener Anblick im Jahr 1968 oder in Bernard Roses Klassiker von 1992 Süßigkeitenmann, in dem die Titelfigur teilweise Amerikas Geschichte der Sklaverei und Unterdrückung darstellte. Aber Rassismus ist immer noch ein überraschend ungewöhnliches Thema, und Peele spricht eine heimtückischere Angst an – vor dem Irrtum Amerikas als postrassische Gesellschaft und vor den Albträumen, die man sich unter dieser gütigen Oberfläche vorstellen kann.

Kaluuya, ein britischer Schauspieler, der in der Schwarzer Spiegel Folge “Fünfzehn Millionen Verdienste” und spielte in jüngerer Zeit Emily Blunts stoische Partnerin in Hitmanist großartig in der Hauptrolle. Williams zeichnet sich als Rose aus und bewaffnet den Mangel an Selbstbewusstsein, den sie so gut bei HBOs einsetzt Mädchen. Die gesamte Besetzung ist vollkommen zurückhaltend, abgesehen von Jones, der sich von Anfang an unbehaglich fühlt, und der entzückenden Lil Rel Howery, die Chris ‘Freund Rod spielt, einen TSA-Agenten mit der Art von Moxie und deduktiven Kräften, die man von einem Angestellten nicht erwarten kann dieser bestimmten Agentur. Er ist ein Vehikel für die größten Lachfalten des Films – aber Aussteigen ist durchweg lustig und macht selbst aus den angespanntesten Momenten Witze.

Das Beste ist jedoch, dass Aussteigen ist wirklich erschreckend. Nicht weil es voller Sprungangst ist (obwohl es ein paar gute hat), noch weil es übermäßig viszerale Gewalt zeigt. Es ist so perfekt kalibriert, dass sich jede Eskalation organisch anfühlt: Was als unangenehme Geschichte beginnt, die Eltern zu treffen, wird viel, viel schlimmer, aber alles ist Teil eines vollständig realisierten Ganzen. Aussteigen ist ein äußerst selbstbewusstes Debüt für Peele, das in der Sprache des Horrorkinos verwurzelt ist, anstatt es nur zu kopieren. Es ist wahrscheinlich auch einer der trockensten, witzigsten und relevantesten Filme des Jahres.

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