In ‘Bharathapuzha’ unter der Regie von Manilal geht es um die Einstellung einer marginalisierten Frau, niemals zu sterben

Manilals Malayalam-Film ‘Bharathapuzha’ mit Siji Pradeep vergleicht das Leben des Protagonisten mit dem Auf und Ab eines Flusses

Die Ikone Bharathapuzha, die durch Süd-Malabar in Kerala fließt, war die Muse für Dichter, Schriftsteller, Künstler, Texter, Dramatiker und Filmemacher. Der erste Spielfilm des Dokumentarfilmers und Fernsehproduzenten Manilal, Bharathapuzha, vergleicht den Flussfluss mit der Ebbe und Flut des Lebens. Der von ihm geschriebene und inszenierte Film versucht, eine Reihe von frauenzentrierten Geschlechterfragen im Allgemeinen und von marginalisierten Frauen im Besonderen zu vermitteln.

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Anstelle des männlichen Blicks versuchte Manilal, sich auf die Perspektive einer Frau zu konzentrieren, Sugandhi, einer Sexarbeiterin in Thrissur. Die Filmemacherin präsentiert verschiedene Aspekte ihres Lebens, während sie ihren Alltag erledigt.

Sugandhi, von Siji Pradeep inszeniert, ist nicht unterwürfig oder entschuldigt sich für ihre Arbeit und ihr Leben, macht aber auch keinen Versuch, sie zu verherrlichen. Aber Bharathapuzha macht deutlich, warum Sugandhi eine bestimmte Art von Freiheit und mehr Wahlmöglichkeiten hat als die durchschnittliche Frau aus der Mittelklasse, die in einer erstickenden patriarchalischen Gesellschaft lebt. Diese Entscheidungen, wie sie im Film dargestellt sind, haben jedoch einen verblendeten Blick darauf, was genau “Freiheit” für eine Frau ist. Sugandhis Entschlossenheit, das Leben in vollen Zügen zu erleben, geht einher mit der Sehnsucht nach einem eigenen Ort und dem Wunsch, ihren Platz in der Gesellschaft zu finden.

Manilal sagt, dass er einen Film machen wollte, der über Geschlecht und Frauen sprach, ohne zu versuchen, das Thema innerhalb jeglicher Grenzen oder voreingestellter Vorstellungen über Sexarbeiterinnen einzuschränken.

„Nalini Jameela, Autorin von Die Autobiographie eines Sexarbeitersist ein enger Freund von mir. Es war ein Augenöffner, Zeit mit ihr zu verbringen und zu lernen, wie sie das Leben sieht. Ich habe auf meine Interaktionen mit Frauen in verschiedenen Rollen zurückgegriffen, wie z. B. meiner Mutter, Schwester, Freundin und so weiter. All diese Ansichten spiegeln sich im Film wider “, sagt Manilal. Wie dem auch sei, die Dialoge reichen vom natürlichen Dialekt der Region ohne Kunstfertigkeit bis zum Klischee und Theater.

Gefilmt von Jomon Thomas, BharathapuzhaDie Besetzung umfasst Schauspieler, die aus Thrissur und Umgebung stammen. Schauspieler wie Jose Payyamal, Sreejith Ravi, Dinesh Engoor Vijayan, Manikandan Pattambi, MG Sasi, Jayaraj Warrier, Sunil Sukhada, Irshad und Dinesh Prabhakar schlüpfen mühelos in ihre Rollen. Nalini Jameela ist die Kostümbildnerin des Films.

“Keiner, der sich mit der Vergangenheit befasst”

Obwohl der Film zeigt, dass Sugandhi den Beruf aufnimmt, nachdem sie als Kind missbraucht wurde, ist sie keine, die sich mit der Vergangenheit befasst. Die vielfältigen Rollen, die sie im Umgang mit Männern spielt, ändern sich auf subtile Weise, wenn sie ihr Herz für Frauen und Transgender-Personen öffnet, die denselben Beruf ausüben. Sie besprechen ihr Leben und ihre Hoffnungen und machen diese Szenen zu den denkwürdigsten im Film. Ihre Geschichte ist in das kulturelle Milieu der Stadt eingebunden. In einer Auseinandersetzung mit übermäßiger Männlichkeit werden die Pulikali, wenn Männer, die die Farben des Tigers tragen, am Ende der Onam-Feierlichkeiten eine Prozession abhalten, von einigen Teilnehmern als vergebliche Demonstration des Machoismus gezeigt.

Obwohl das Thema im Malayalam-Kino nicht neu ist, macht die nichtlineare Erzählung es zu einer anderen Erfahrung.

Manilal sagte, während eines Auftrags in Kalkutta, eine Versammlung von Sexarbeiterinnen zu erschießen, sei er überrascht gewesen, wie sie für sich selbst sprachen und für ihre Rechte kämpften. „Ich hatte das Gefühl, dass das Leben dieser Frauen wie die Flüsse Indiens war. Sie sind Teil unserer Mainstream-Gesellschaft und dennoch halten wir sie wie viele unserer Flüsse für selbstverständlich. Deshalb habe ich den Film genannt Bharathapuzha,” er erklärt.

Wenn Sugandhi schließlich in einer von einer ihrer Freundinnen gefahrenen Autorikscha den Fahrersitz einnimmt, ist es ihr Selbstvertrauen und ihre Einstellung, niemals zu sterben, die im Kopf des Betrachters verweilt.

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