SCi-Fi ist ein Genre, das von Jahrzehnt zu Jahrzehnt weniger Spaß zu machen scheint. In den frühen 1900er Jahren stellte sich George Méliès vor, dass der Mond von Mondgöttinnen, gestreiften, insektoiden Außerirdischen und riesigen, psychedelischen Pilzen bevölkert sei. Heutzutage sind wir uns voll und ganz bewusst, dass es nur ein langweiliger Felsen im Weltraum ist, den nicht einmal die Nasa in 50 Jahren besucht hat. Niemand glaubt an Außerirdische, außer abgefahrene Verschwörungstheoretiker und Khloé Kardashian.
Warum hat sich der Erz-Exzentriker Wes Anderson dann dafür entschieden, seinen ersten Science-Fiction-Film zu debütieren? Asteroid City, der neue Trailer, für den diese Woche veröffentlicht wurde, dreht sich um eine Versammlung junger Sterngucker im Jahr 1955 in einer fiktiven US-Wüstenstadt. Es zeigt fast jeden Indie-Schauspieler aus dem letzten halben Jahrhundert oder so; von Scarlett Johansson bis Tilda Swinton, Edward Norton bis Bryan Cranston und neckt die Möglichkeit einer Art außerirdischer Intervention zwischen dem geeky Americana und den pfeifenden Sanddünen.
Aber ist das wirklich ein Science-Fiction-Film? Und selbst wenn, wird es als solches in Erinnerung bleiben? Denn sicherlich werden Andersons eigene, grundlegende Schnörkel garantiert jedes Genre torpedieren, in dem er arbeiten möchte? Wenn dies ein Anderson-Horrorfilm wäre, würden diese schrecklichen Blutspritzer immer noch perfekt mit der charakteristischen Bräunungs- und Blaugrün-Farbpalette des Filmemachers ausbalanciert sein. Sollte Anderson Herr der Ringe übernehmen, können wir uns vorstellen, wie Gandalf und Frodo in bizarren Stakkato-Sprachmustern sprechen, als ob sie überhaupt nicht wirklich in ein Gespräch verwickelt wären, sondern in einem kunstvollen, beidhändigen Standbild der Verrücktheit verloren wären. Das ist ein Typ, erinnern Sie sich, der Roald Dahls Fantastic Mr Fox in eine Reflexion über die Hybris weißer Männer mittleren Alters verwandelt hat, die zu viel Vorliebe für die guten Dinge im Leben haben.
Und doch ermöglicht es Anderson, Asteroid City in den 1950er Jahren zu spielen, all diese stilistischen Kunstgriffe mit einer echten Faszination der Merkur-/Gemini-/Apollo-Ära für die Sterne auszugleichen. Dies war eine Zeit, in der Außerirdische wirklich da draußen gewesen sein könnten, als der unglaubliche Optimismus, der durch die Raumfahrt erzeugt wurde, noch nicht durch die Erkenntnis zerstört worden war, dass die einzigen interessanten Planeten mindestens 4,367 Lichtjahre von der Erde entfernt waren. Wir haben immer noch geglaubt!
In gewisser Weise scheint dies die perfekte Kulisse für einen Anderson-Film zu sein, vielleicht sogar das perfekte Genre. Es wird immer noch männliche Schwächen, frühreife Kinder, peinliche Pausen und ungewöhnliche Gesprächsgeschwindigkeiten inmitten des Staunens über das unendliche Potenzial unseres Universums geben. Wir werden immer noch den Eindruck bekommen, wenn wir das Kino verlassen, dass jede Figur wahrscheinlich nur eine andere Version von Anderson selbst ist, gesehen durch einen anderen Filter – sogar diejenigen, die wie kleine grüne Männchen aussehen.
Wird es überhaupt Aliens geben? Oder werden alle nur viel darüber reden? Es spielt wahrscheinlich keine große Rolle. Das ist Andersons Film, er macht die Regeln und es muss nur nach seinen Bedingungen Sinn machen. Solange die Außerirdischen in die Kamera starren und ihre gestelzten Zeilen mit hochgezogenen Augenbrauen und dem Elan und Elan von Lauren Bacall, die einen Chesterfield raucht, darbieten, werden die meisten von uns wahrscheinlich nicht einmal bemerken, ob und wann sie irgendwann auftauchen.
