Filmkritik: „Spider-Man: Across the Spider-Verse“

Um es vorweg zu nehmen: „Spider-Man: Into the Spider-Verse“ war der beste Comic-Film des letzten Jahrzehnts.

Mit einem Animationssturm direkt aus den Comic-Seiten brachte „Into the Spider-Verse“ einen Supercollider in alle Konventionen des Superheldenfilms. Feierlichkeit war aus. Auch die Idee eines Auserwählten war verschwunden. Spider-Man könnte jeder sein, einschließlich eines Graffiti-Tagging-Kindes aus Brooklyn, einschließlich eines Schweins namens Spider-Ham. Die Möglichkeiten des Comic-Films waren plötzlich grenzenlos. Bei Post Malones und Swae Lees „Sunflower“ war die Stimmung, wie man sagt, makellos.

Es gibt also viel, dem man gerecht werden kann. Doch fünf Jahre später entwickelt sich das Spider-Verse immer noch auf spannende Weise weiter. „Spider-Man: Across the Spider-Verse“ ist die seltene Fortsetzung, die genauso umwerfend ist wie das Original. Es ist etwas, das man sehen kann. Farben tropfen, invertieren und spritzen in einem schimmernden Pop-Art-Wirbel.

Während „Into the Spider-Verse“ in der atemberaubenden Kollision von Universen schwelgte, dreht „Across the Spider-Verse“ den Multiversum-Mixer um eine Stufe höher, oder sogar um eine Stufe. Welten stoßen aneinander wie Käufer in einer überfüllten Bodega. Spinnenmänner und Spinnenfrauen purzeln wie unbeladene Clownautos. Bei diesem frenetischen, freilaufenden Ding, das Sie herausfordert, mit seinem bahnbrechenden Tempo Schritt zu halten, kann die schiere Menge dessen, was sich im Bild befindet, fast überwältigend sein.

Aber trotz allem, was vor sich geht, ist „Across the Spider-Verse“ als Coming-of-Age-Geschichte bemerkenswert fundiert. Das meisterhafte Gespür der Autoren und Produzenten Phil Lord und Christopher Miller, die das Drehbuch zusammen mit David Callaham geschrieben haben, liegt darin, wie sie Konventionen sprengen und dann die übrig gebliebenen, zersplitterten Scherben zusammenfügen, um etwas täuschend Süßes und Einfaches zu schaffen.

Das Regieteam wurde komplett ausgetauscht. Joaquim Dos Santos, Kemp Powers und Justin K. Thompson übernehmen in diesem zweiten Kapitel die Zügel, in dem Miles Morales (gesprochen von Shameik Moore) jetzt ein 15-Jähriger ist, der seine Fähigkeiten zur Verbrechensbekämpfung besser im Griff hat. Weniger geschickt ist er jedoch in der Kommunikation mit seinen Eltern Jefferson (Brian Tyree Henry) und Rio (Luna Lauren Vélez), die die geheime Identität ihres Sohnes immer noch nicht kennen und sich zunehmend Sorgen über sein seltsames Verhalten machen.

Ähnliche Probleme plagen Gwen Stacy (Hailee Steinfeld), die durch die Offenbarung ihres Vaters als Polizeihauptmann (Shea Whigham), dass sie eine Spinnenfrau ist, einen großen Riss in ihrer Beziehung verursacht hat. (Er macht sie für Peter Parkers Tod verantwortlich.)

Als Miles und Gwen, die in getrennten Welten gefangen sind, sich wiedersehen und gemeinsam durch New York schlendern, sind sie weniger ein romantisch verbundenes Spidey-Paar als vielmehr ein paar Teenager, deren Eltern es einfach nicht verstehen. Wenn sie zusammen auf der Unterseite eines Felsvorsprungs des Williamsburg Savings Bank Tower sitzen und auf ein auf dem Kopf stehendes Manhattan blicken, das in der Ferne verschwommen und blau ist, verkörpert das bleibende Bild perfekt eine elektrisierend verkehrte Filmreihe.

Auf seine chaotische und wirre Art spielt „Across the Spider-Verse“ immer wieder mit diesen Vorstellungen. Miles und Gwen haben zu Recht das Gefühl, außergewöhnlich zu sein – dass ihre Probleme nur bei hochbegabten Kindern auftreten. Aber der Film hat immer wieder bekräftigt, dass sie zwar überaus talentiert sind, aber nein, sie sind bei weitem nicht allein. „Ich bin Spider-Woman“, sagt Gwen, als eine schwangere Superheldin (Issa Rae) auf einem Motorrad vorbeikommt. „Ich auch“, antwortet sie.

Allerdings handelt es sich hierbei um einen „Spider-Verse“-Film, in dem mehr als nur ein paar Spider-Men lauern. Es gibt tatsächlich Klumpen davon, jeder aus einer Parallelwelt. (Dazu gehören ein Mumbai-ähnliches New York, ein Lego-Land und eine alptraumhafte alternative Realität.) Die Portale öffnen sich dank The Spot (Jason Schwartzman), einem Superschurken in Ausbildung, der wie ein fleckiges, leeres Blatt mit Tinte aussieht fällt auf ihn.

Doch Spots Kräfte wachsen und ziehen die Aufmerksamkeit der Spider-Society auf sich, einer Schar von Spider-People, die über die Ordnung im Multiversum wachen. Einige davon sind ziemlich cool – vor allem Daniel Kaluuyas Spider-Punk, ein britischer Rocker, der aussieht, als wäre er aus The Clash ausgestiegen. Andere, wie der Anführer Miguel O’Hara (Oscar Isaac), sind ernster und eindringlicher.

Wenn Welten kollidieren, geraten vorgegebene Handlungsstränge durcheinander. Scheinbar ist in diesen Multiversumsbereichen alles möglich, aber Miguel informiert uns, dass es einen Kanon gibt, dem man gehorchen muss. Bestimmte grundlegende Erzählschritte müssen in irgendeiner Form für jeden Spider-Man stattfinden, einschließlich der Opferung eines geliebten Menschen.

Als Miles diese Grundsätze auf die Probe stellt, löst er einen katastrophalen Kampf um das Spider-Verse aus, und eine Filmreihe, die auf Dekonstruktion setzt, tritt gegen die Formel an. Für Lord und Miller, die postmodernen Macher von „The Lego Movie“ und „The Mitchells vs. The Machines“, ist es ein Kampf, den sie ihr ganzes Leben lang geführt haben.

Die Gefahr in all diesen kreuz und quer verlaufenden Dimensionen besteht darin, dass keine Realität allzu viel zu bedeuten scheint. Durch die exponentielle Vervielfachung von Welten und Spider-Men läuft „Across the Spider-Verse“ Gefahr, schwindelig zu werden. Dennoch bleibt es überraschenderweise und sogar bewegend den Teenagergefühlen im Kern und den Eltern-Kind-Beziehungen treu, die all diese multiversalen Erschütterungen auslösen.

Es ist der erste Marvel-Film, bei dem ich im Kino eine spürbare Enttäuschung verspürte, dass er vorbei war. („Across the Spider-Verse“ ist eine Fortsetzung in zwei Teilen und endet hier in völliger Cliffhanger-Manier.) Dass „Across the Spider-Verse“ diese Resonanz erhielt, liegt sicherlich zum Teil an seinem schwindelerregenden Design, genau wie es ist seine Überzeugung, dass wir alle eine Vielzahl enthalten. Wie Rachel Dratchs Direktorin im Film sagt: „Jeder Mensch ist ein Universum.“

„Spider-Man: Across the Spider-verse“, eine Veröffentlichung von Sony Pictures Animation, wurde von der Motion Picture Association für Sequenzen animierter Action-Gewalt, einige sprachliche und thematische Elemente mit PG bewertet. Laufzeit: 117 Minuten. Dreieinhalb von vier Sternen.

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