Drei Lektionen aus Fantasporto 2020 | Bild & Ton

1. Langlebigkeit ist ihre eigene Belohnung

1980 von einem Trio von Filmfanatikern erfunden, von denen zwei – Beatriz Pacheco Pereira und Mário Dorminsky – es unglaublicherweise 40 Jahre später immer noch leiten, war Fantasporto damals Portugals einziges Filmfestival und bleibt (nach Sitges, gegründet 1968) eines der ältesten Festivals der Welt, das dem Genrekino gewidmet ist. Ursprünglich im Teatro Carlos Alberto beheimatet, zog es alle Cineasten Portugals an, die sonst in den Theatern der Nation von allem Anregenden oder Provokativen verhungert waren, und inspirierte eine ganze Generation von Filmemachern und Pädagogen des Staates.

Fantasporto erwarb sich schnell einen Ruf als Erstanwender von damals herausragenden Talenten, programmierte – und verlieh – frühe Werke von Größen wie David Cronenberg, Luc Besson, Neil Jordan, Peter Jackson, Guillermo del Toro, Danny Boyle, David Fincher, den Wachowskis, Alejandro González Iñárritu und Vincenzo Natali.

Seine vollgepackten Nächte waren vor allem für ihre anarchische Widerspenstigkeit legendär. In Isabel Pinas Dokumentation 40 Jahre Fantasporto (2020), deren Rohschnitt auf dem diesjährigen Festival seine Uraufführung hatte, erzählt ein Festival-Stammgast, wie diejenigen, die auf dem Balkon saßen, Knochen vom Huhn, das sie aßen, auf das darunter liegende Publikum warfen. „Das war normal“, lacht er. “Das war Fantasporto.”

Heutzutage ist das Festival, wie die einst verfallene Ex-Industriestadt drumherum, etwas gentrifiziert. Es ist längst in das respektablere Teatro Rivoli umgezogen, die letzte Vorführung jedes Abends endet zu einer zivilisierteren Stunde, und es öffnete seine Türen (ab 1991) für eine Direktorenwoche mit Genre-unabhängigen Titeln und wurde so zu einem vornehmen Internationalen Filmfestival (Es gibt einen separaten Preisstrang für das asiatische Kino, der von Fantasporto weit voraus ist).

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Einheimische, die ein raueres, raueres Ambiente suchen, bevorzugen vielleicht jetzt Lissabons jüngeres Horror-Festival MotelX (gegründet 2007), aber die Alleinstellungsmerkmale von Fantasporto – seine hochattraktive Porto-Umgebung, seine sehr lange Lebensdauer und die damit verbundene Erfahrung – sind nicht zu ersetzen. Fantasporto mag sich wie seine Umgebung ein wenig verblasst und altmodisch anfühlen, aber das ist Teil des Charmes von beiden. Unterdessen kämpft Fantasporto weiterhin heldenhaft mit immer geringer werdenden Mitteln, um eine hektische, spaßige Woche voller vielseitiger Freuden für alle zu koordinieren.

2. Lokale Helden werden manchmal nur im Ausland verehrt

Drehbuchautor und Regisseur Julian Richards zwischen den Gründungsdirektoren von Fantasporto, Beatriz Pacheco Pereira und Mário Dorminsky

Der britische Genreautor und Regisseur Julian Richards dreht seit seinem Debüt Darklands (1996) unabhängige Genrefilme. Seine vielleicht bekanntesten Titel sind der wahnsinnig metakinematische Slasher The Last Horror Movie (2003) und die düstere Coming-of-Age-Geschichte Summer Scars (2007). Richards ist auch Gründer des Filmvertriebsunternehmens Jinga, das sich auf internationalen Horror und Fantasy spezialisiert hat.

Beim letztjährigen Fantasporto gewann er den Preis für die beste Regie für seine neuesten Spielfilme Daddy’s Girl (2018) und Reborn (2018), die beide im Wettbewerb standen. In diesem Jahr wurde er neben der Vorstellung von Bad Santa, seinem Beitrag zur zweiteiligen Anthologie Deathcember (2019), mit einem retrospektiven Seitenstrang seiner gesamten bisherigen Filmografie gefeiert.

Das war wohlverdient – ​​wundert sich aber, warum er und seine Filme zu Hause nicht so viel Anerkennung finden. Immerhin hat Reborn einen britischen Verleiher – ein Kinostart war für Mai dieses Jahres geplant. (Ich habe von FrightFests Halloween-Event 2018 rezensiert.)

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3. Das Leben (und die Filme) sind prekär

Der prekäre Autor und Regisseur Weston Terray bei Fantasporto 2020

Der prekäre Autor und Regisseur Weston Terray bei Fantasporto 2020

Als die Woche von Fantaporto im Gange war, meldete Portugal seine ersten beiden Fälle von Covid-19 – tatsächlich beide in Porto. Viele Filmemacher, vor allem aus Japan und Südkorea, waren in letzter Minute durch das Virus, das wie ein unheilvoller Schatten über dem Festival hing, an der Teilnahme gehindert worden. Auf dem Programm standen viele markante Beiträge – in der Director’s Week das Triptychon der verfluchten Mutterschaft von Milcho Manchevski Weide (Urba) und im Fantasy-Hauptwettbewerb John Hsus Schulhorror der Weißen Terror-Ära/Taiwanesische Nationalallegorie Haft (Fanxiao) und Arttu Haglunds häusliches Teleportationsdrama Weg (Abwesend).

Mein persönlicher Favorit war eine weitere Fantasy-Auswahl, Weston Terrays Spielfilmdebüt Prekär. In enger Zusammenarbeit mit seiner Kunstdesignerin Louise Franco über mehrere Jahre baute der Autor, Regisseur, Editor und Kameramann die vielen surrealen Sets des Films im Wohnzimmer seines eigenen Zuhauses von Hand und schuf eine Spielbox im Stil der 1960er Jahre mit extrem klaustrophobischen Engen, aus denen seine Der eingeengte Held (Andrey Pfening) – zuerst als gefesselter Patient im Bett gesehen – kämpft immer wieder ums Auftauchen.

Mit ein oder zwei Femme fatale, unkonventioneller Kristallographie, Suchtimpulsen, lähmenden Krankheiten und einem Labyrinth irrationaler Engpässe ist dieses Traumabenteuer die Art von höchst origineller, erfinderischer Kuriosität, die Fantasporto in seiner langen Geschichte so gut entdeckt hat. Auch Terray hat das Gefühl der Enge – und dieses frustrierte Fluchtbedürfnis –, das das Coronavirus uns allen gebracht hat, perfekt eingefangen, obwohl es zu diesem Zeitpunkt niemand so recht erkannt hat.

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Abschlussabend bei Fantasporto 2020

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